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拍品信息

LOT号	3729	作品名称	乾隆帝 1744年作御临唐寅·文徵明兰亭书画合璧手卷
作者	乾隆帝	尺寸	画18.5×83cm；跋18×46cm	创作年代	1744年作
估价	25,000,000-35,000,000	成交价	RMB 54,625,000
材质	水墨纸本	形制	手卷
著录：1.《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第2册，第705页，北京出版社，2004年版。 2.《清宫内务府造办处档案总汇》乾隆八年-乾隆九年（12），第756页，中国第一历史档案馆/香港中文大学文物馆合编，人民出版社，2007年版。引首：欣于所遇。钤印：乾隆宸翰题识：1.正德改元春日，吴门唐寅画。 2.永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，晤言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽取舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔。悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。嘉靖壬辰三月廿六日，征明戏临。 3.内府所藏有此唐伯虎及文待诏合璧兰亭卷，爱其书画各臻神妙，因并抚之，以娱几暇，莫作熟处难忘观也。乾隆甲子重九日，长春书屋并识。钤印：乾隆宸翰、意在笔先、宸翰、涵虚朗鉴、墨云、几暇临池、茹古含今、会心不远、几暇鉴赏之玺、内府珍秘鉴藏印：夏山楼藏书画记、缓盦鉴藏说明：1.夏山楼主人韩慎先旧藏。韩慎先（1897-1962），字德寿，别署夏山楼主，北京人，久居天津，其祖父韩麟阁曾为清吏部官吏。韩氏曾自开古玩店，韩慎先是新中国早期书画鉴定权威之一，与张珩、启功、谢稚柳等同为首批书画鉴定小组成员，任职天津艺术博物馆副馆长。 2.涵虚朗鉴，即雷峰夕照，位于福海东岸。是仿照杭州西湖的雷峰夕照建造的。雷锋夕照为西湖十景中唯一有待修复重建的景点。西湖南岸南屏山支脉的夕照山上，有一座八面五层的砖塔，系公元975年吴越王钱弘叔为庆贺妃子黄氏得子而建，俗称黄妃塔。因塔在西关外，也叫西关砖塔。后人又因塔在名为雷峰的小山上，改称“雷峰塔”。每每夕阳西下之时，塔影横空，金碧辉煌，“雷峰夕照”由此得名。故宫藏画中《伯远帖》、《盘山夜雨》皆钤“涵虚朗鉴”印。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。几暇临池勤不缀帝家笔翰传千秋 ——乾隆《御临唐寅·文征明书画合璧》赏析乾隆帝《御临唐寅文征明书画合璧》手卷，水墨纸本。本幅画纵18.5厘米，横83厘米。跋文纵18厘米，横46厘米。引首部分乾隆题字“欣于所遇”四字，钤有朱文印“乾隆宸翰”。此作品一条著录于《石渠宝笈初编》（《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第二册，第705页，北京出版社2004年）。另在《清宫内务府造办处档案》记载：“御笔仿唐寅书画兰亭横披一张，传旨着将山水画裱轴子、兰亭横披裱手卷，钦此。于二月十三日将御笔山水横披二张裱得轴子手卷持去交讫。”（中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编：《清宫内务府造办处档案》（12），第756页，人民出版社）经查，《唐寅画兰亭文徵明书序》一卷，在乾隆时就收藏在养心殿，列为“上等元一”，详见《石渠宝笈初编》（《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第一册，第633页，北京出版社2004年）。这说明乾隆帝一直把《唐寅画兰亭文徵明书序》这卷原作放在养心殿把玩欣赏的。根据卷尾题款：“内府所藏有此唐伯虎及文待诏合璧《兰亭序》，爱其书画，各臻神妙。因并抚之，以娱几暇。莫作熟处难忘睹也。乾隆甲子重九日长春书屋并识。”从此可知，本作创作时间为乾隆九年（1744年），为其早年之作。钤有其常用闲章五方，分别是：“乾隆宸翰”（朱文）、“几暇临池”（白文）、“会心不远”（白文）、“意在笔先”（朱文）、“墨云”（白文）。另有鉴藏印两方，分别白文印“缓盦鉴藏”以及著名书画鉴定专家韩慎先的朱文印“夏山楼藏书画记”。本幅画作为乾隆帝临唐寅绘制而成。唐寅赋性舒朗，放浪不羁，初师沈周，后学周臣；远宗李唐，刘松年，近师“元四家”；其画行笔秀润，缜密而有韵度，注重美感上的井然有序。此幅画面气息平旷天然，淡逸高雅。显然是唐寅洗练保守画风的上乘之作。画中景物多置于卷右处，在树石、溪流、台阁层层包裹中，一位文人贤士正在从容的作画赋诗，身边书童随待在侧。卷左侧将画面意境展开，似无边际，此画作平远之景，少皴擦晕染，笔简而意远，远处的竹林以墨色的干湿浅淡变化营造出怡人而又十分理想化的传统文人所追求的的意境。尽管画中景物有些随性，但还是勾勒得很清楚。无论是山石、树木、小丘、河鸭、楼阁或身形渺小的人物，都传达出了乾隆自然率性的笔趣和认真临摹的态度。落款“正德改元春日吴门唐寅画”。钤印二方，“宸翰”（白文）、“机暇鉴赏之玺”（朱文）。并在画和卷尾连接处盖以骑缝印“内府珍秘”（朱文）、“涵虚朗鉴”（白文）二方。卷尾为乾隆临写文徵明的行楷书《兰亭序》。落款“嘉靖壬辰三月二十六日戏临”。文徵明书法造诣深厚，临学精博，篆、隶、楷、行、草各体兼工，小楷尤其精整，师承晋唐各家，法度严谨纯熟，笔锋挺秀，书体端正，风格清俊秀雅。从乾隆的临写中易看出其深得文徵明之法，笔画苍劲遒媚，结体严整。但又不失其自己的独特风格，方圆兼备、结构稳重、刚柔相济，楷书中多有行书的笔意，通篇圆润秀丽、流畅自如，尽显帝王气度。乾隆（1711－1799年），清高宗爱新觉罗·弘历，清朝第六位皇帝。25岁登基，在位60年，是中国历史上执政时间最长、年寿最高的皇帝，文治武功兼修，为一代有为之君。乾隆的士人文化倾向还是停留在其个人怡养性情之上。就如此幅《御临唐寅·文征明书画合璧》，更多地是寻求遣兴寄意，展现以笔墨再造自然的传统风格。乾隆作为中国历史上的一代帝王，其作品蕴含着极其丰富而又直接的宫廷生活和历史资料，成为今天我们分析乾隆及宫廷书画审美意趣的重要资源。而皇帝之御笔墨宝实属难得一见，更何况还是御临唐寅和文徵明的书画合璧这样的稀缺之作，一旦拥有便会成为一种品味、荣耀的象征！