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1133 关良 王季眉 1973年作 武松大闹飞云浦 镜心

武松大闹飞云浦
拍品信息
LOT号 1133 作品名称 关良 王季眉 1973年作 武松大闹飞云浦 镜心
作者 关良 王季眉 尺寸 96×48cm 创作年代 1973年作
估价 200,000-300,000 成交价 RMB 402,500

题识:武松大闹飞云浦。郑岗同志教正。癸丑冬月,关良画人物,季眉补成。
印文:良公、季眉
说明:上款人郑岗,1919年出生於湖北,原上海市卫生局局长,与海上画家关系密切,收藏颇丰。
又走不数里多路,只见前面来到一处济济荡荡鱼浦,四面都是野港阔河。五个人行至浦边一条阔板桥,一座牌楼上有牌额写着道“飞云浦”三字。武松见了,假意问道:“这里地名,唤做甚么去处?”两个公人应道:“你又不眼瞎,须见桥边牌额上写道‘飞云浦 ’。”武松站住道:“我要净手则个。”那两个提朴刀的走近一步,却被武松叫声:“下去!”一飞脚早踢中,翻筋斗踢下水去了。这一个急待转身,武松右脚早起,扑通地也踢下水里去
——《水浒传》第三十回《施恩三入死囚牢 武松大闹飞云浦》我的用“线”自有我的特点,绘事上的许多常见的、娴熟的技法如圆润、流畅、刚劲、挺拔并不为我所取。古人有云“笔意贵留”,我从表现人物不同性格特征出发,寥寥数笔,若不经心,迟滞、迂缓,艰涩、游疑,或浓或淡,彩墨多羼杂不清,水分常溢于形外,疑似“信手涂鸦”,实乃“惨淡经营”
——关良
为了追求淳朴、天真、灵便的笔线情趣,关良采用了和许多人热衷实施的传统型重程序轻感觉相悖的作画笔线。他的用笔强调了雅拙和委婉的韵致,他的笔线每一根都很短促,个体变化不多,但线与线之间能产生一种天然的顾盼呼应关系,形成简括中带隽永的用笔特色,笔线有沉、厚的美感
关良的戏曲人物,主要是抓住动人的瞬间情节,通过画面形象写出自己的独特感受。他作画不羁于解剖学,不讲究人体比例,看似孩子涂鸦,信手拈来,其实无不经过缜密的构思,反映出其深厚的绘画功力
“水浒传”是关良所最锺爱的题材。此幅中,画家栩栩如生地表现了打斗的戏剧效果。武松叉腰抬脚,衙役仓皇失措,画面晕染质朴,率真稚拙,极富笔趣。画中描绘了三个各具情态的人物,构图繁而不乱,层次分明,生动地表现了武松的英勇善战。正如著名美学评论家王朝闻所评价的一样:“正由于某种原因关良对戏曲内容和艺术的熟悉,感受的深刻;同时对看画者的想象能力有足够的估计,所以他才能画得既明确,又含蓄,使人越看越觉得在简法的画面里包含着丰富的戏剧冲突,十分耐人寻味。关良的戏曲人物画,无论从当代意义上还是传统意义上去思考和比量,对近现代的中国画史都具有卓越的贡献。他们都以自己独特的审美方式为后人创作和欣赏提供了新的审美形象。关良以戏剧为母题的人物画,从中国画出发,加入近代西方绘画的观念滋养,又重新放弃了中国画的技巧,以吸取中国画的神韵为主,创作出一种新程式,并由此拉开了水墨和油画戏曲人物画的表现手法的距离