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1152 赵之谦 1867年作 菊花 双屏手卷

菊花
拍品信息
LOT号 1152 作品名称 赵之谦 1867年作 菊花 双屏手卷
作者 赵之谦 尺寸 176×18cm×2 创作年代 1867年作
估价 2,600,000-3,600,000 成交价 RMB 2,990,000

款识:潜生仁弟属书琹联兴来写菊付之。同治丁卯五月会稽赵之谦。
钤印:赵之谦
在晚清艺术史上,赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在绘画上,他是“海上画派”的先驱人物,其以书、印入画所开创的“金石画风”,对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响;在书法上,他是清代碑学理论的最有力实践者,其魏碑体书风的形成,实得碑派技法体系进一步趋向完善,从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范;在篆刻上,他在前人的基础上广为取法,融会贯通,以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式,开辟了一个前所未有的新境。在创作上,赵之谦能敏锐的抓住其中的艺术通感,以书入印,以书、印入画,书、画、印融合无间,这便是他在艺术实践上的过人之处。
这种诗、书、画、印相结合的创作模式,对后来的画家影响很大,吴昌硕、齐白石等人正是在他的基础上借力而上的,在清代绘画、书法、篆刻的创作发展史上,无论从哪一方面讲,赵之谦都是一位至为关要的人物,他以其出色地艺术才能,为中国近现代美术开辟了一条崭新的道路。
此幅作品中,书法与绘画融为一体,线条把握精到,用笔干脆老辣,尤其所勾画的山石,粗放厚重,多富有“金石气”。画面中的菊花枝叶繁茂,瀑布飞流直下,泉水潺潺,呈现出一派欣欣向荣的景象。倘说其“艳”,便是“艳”得古,是“古丽”而非“浓丽”,加上“力足气厚”的用笔,真是潘天寿所说的“宏肆古丽”,这个词,是非常合适用来描述赵氏的花卉风格的。
此幅《菊花双屏》,在构图上很有气势,起笔从右上角开始,于左下角收势,形成对角的布局。题款在画的左上部,起到了压轴的作用。这种对角的构图法,印面章法的安排上有着非凡的能力,由印及画,他的绘画构图能力自然也不俗。如此宏幅巨制,又表现得如此元气淋漓,若没有碑质的线条,则断然是不行的。“力”的张扬,是赵氏此类大幅巨作的重要审美特征。这种大力,很少有人能表现,即便在徐渭、石涛的大写意画中也是少见。除了笔力过人,构图也有特色,枝干时而交错,时而分离,集密处与大块的留白形成强烈的疏密对比,这种“疏可走马,密不透风”的布局实出自于他的印章章法,也是他常采用的构图法。