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16018 华嵒 讲秋图 立轴

讲秋图
拍品信息
LOT号 16018 作品名称 华嵒 讲秋图 立轴
作者 华嵒 尺寸 130×69cm 创作年代 --
估价 2,600,000-3,600,000 成交价 RMB 3,047,500
材质 设色纸本 形制 立轴
著录:1.《改订历代流传绘画编年表》,第272页,人民美术出版社,1995年。
2.《扬州画派书画全集•华嵒》,天津美术人民出版社,1998年3月。
题识:晴云荡影习光白,冷树含秋石气清。仿佛紫桑旧面目,澹然真趣可人情。庚午二月新罗山人写于解弢馆。
钤印:华嵒、秋岳、 幽心入微、放浪山水
徐邦达题边跋:新罗山人人物画初近陈老莲,面目实不知其师法;仁和王树谷鹿公也,晚岁一变前人格度,自立门户,如此图作于乾隆十五年,年六十九岁,潇洒放逸,鹿公无所措其手矣。友人携以见视,为题数语于右。甲戌冬十月二十三日书于京华客次之蠖室。徐邦达时年八十有三。钤印:孚尹、徐邦达
鉴藏印:受斋
扬州画派出现在18世纪的扬州地区,城市商业的繁荣,市民阶层的扩大致使书画市场迅速扩张,消费者的兴趣逐渐转向注重表现生活感受、抒写心性、易于理解、富于装饰性的写意花鸟画。扬州画派形成于这种背景下,广受欢迎,因其并非统治阶层推重的正统一脉,故目之为“怪”,呼之“扬州八怪”。而“八怪”指的并不是特定的某八个人,而是活跃于扬州画坛的,约为15人的画派群体。
扬州画派大体可分为三类,一类是辞官寓居扬州专事书画的文人,第二类是终生布衣的文人书画家,第三类是兼具文人修养的职业画家。华嵒属于其中的第三类画家。
华嵒之人物画师承陈洪绶、李公麟诸名家,而自成一种减笔画法。取材广泛,构思巧妙,善于表现具体情节中的人物,形象有所夸张,却神韵兼具。线条似马和之的“兰叶描”,爽劲简练,不失形似而更重精神,不仅个性鲜明,而且富有意境。
此图描绘高士斜倚盘石之上,童子在一旁拄杖,意态甚为恬淡、安然。画中山石嶙峋,老树枝叶凋残,依稀深秋景色。远山虽然只是略作渲染,却浓淡有致,益显意境高远。画中人物皆宽袍长袖,相貌高古,萧然有出尘之姿,让人望之顿生景仰之心。
此幅作品画幅颇大,构图松紧有度,兼工带写,笔墨精谨,是山水、人物相结合的逸品之作,足以代表画家在山水画和人物画方面的杰出成就。
徐邦达题边跋:新罗山人人物画,初近陈老莲面目。实不知其师法仁和王树谷鹿公也。晚岁一变前人格度,自立门户。如此图作于乾隆十五年,年六十九岁,潇洒放逸。鹿公无所措于英。友人掳以视为题数浩于右。甲戍冬十月二十三日,书于京华客江之蠖室。徐邦达时年八十有三。
《扬州画派书画全集•华嵒》(天津人民美术出版社,1998年3月)尝收入此件,信为精品杰作。