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5223 董邦达 静宜园景 (三帧) 镜心

静宜园景
拍品信息
LOT号 5223 作品名称 董邦达 静宜园景 (三帧) 镜心
作者 董邦达 尺寸 27×17cm×3 创作年代 --
估价 750,000-1,200,000 成交价 RMB 2,530,000
著录:
1.《石渠宝笈续编(二)》《秘殿珠林石渠宝笈汇编》(第四册)第1323-1324页,北京出版社,2004年出版。
2.《清高宗(乾隆)御制诗文全集》(第一册)第800-1807页,中国人民大学出版社 1993年出版。
题识:臣董邦达敬绘。
钤印:臣、邦达
题跋:
1.滴滴更潺潺,琴音大地间。东阳原有乐,月面却无山。忘耳听云梵,栖心揖黛鬟。饮光如悟此,不复破微颜。右璎珞岩。钤印:会心不远、德充符
2.掩映山变态,既狭歘开豁。卷幔风声飒,写槛云容活。驯鹿守翠微,幽禽下古栝。素志诧清旷,遐瞩极空阔。右重翠崦。钤印:会心不远、德充符
3.不问高低寺,钟声处处同。耳根初静后,掸悦小参中。底厌筝琶响,应知水乳融。蒲牢寂亦得,大地是乘风。右隔云钟。乾隆庚午夏命董邦达重为是图,辙书旧做于各景,并原记于右,三希堂御识。钤印:惟精惟一、乾隆宸翰
董邦达,字孚存,一字非闻,号东山,浙江富阳人。雍正十一年进士,官至礼部尚书,谥文恪。善书画,书法篆隶得古法,山水有元人韵,善用枯笔。助编《石渠宝笈》、《秘殿珠林》。子董诰,父子并有画名,为乾隆帝所欣赏。
清康熙年间,北京香山寺及其附近始建“香山行宫”。据乾隆御笔《静宜园记》记载:“乾隆乙丑秋七月,始廓香山之郛,剃榛莽,剔瓦砾,即旧行宫之基,葺垣筑室。”可知此园在乾隆十年(1745)再次扩建,翌成竣工,改名“静宜园”。成园后乾隆曾多次御笔题诗并命人作画,《石渠宝笈》中记录仅董邦达绘静宜园二十八景便前后有三,分别为一卷一轴一册。足见乾隆帝对静宜园景的喜爱之情。目前可知轴现藏于北京故宫博物院,卷则未见流传。
清内府《石渠宝笈续编•重华宫藏一》,著录此册原名为《御笔静宜园诗并记》,为乾隆先行题记后,董邦达受命绘制。著录又记,除题记外,绘景册页为“十四对幅”,现仅现三幅三景,其余二十五幅暂无考稽。末幅有乾隆跋“乾隆庚午夏命董邦达重为是图,辙书旧做于各景,并原记于右,三希堂御识”。可知此册作于乾隆十五年(1750),并且此景非初次绘制。《石渠宝笈续编•重华宫藏一》著录又称:“御笔分题各景诗,见画,干清宫所藏董邦达静宜园二十八景卷”,故在三幅册页中所题诗在此篇著录中无重复记录,诗文在《清高宗(乾隆)御制诗文全集初集•卷三十》及上述著录提到的董邦达静宜园二十八景卷(于《石渠宝笈续编• 干清宫藏第十三》著录)中均有详细记载。
此册作于乾隆庚午,董邦达时年五十二岁,迁礼部右侍郎,调工部,职掌土木兴建之制。
现有三页所绘分别为静宜园三季三景。首幅为第五景璎珞岩,御笔题诗:“滴滴更潺潺,琴音大地间。东阳原有乐,月面却无山。忘耳听云梵,栖心揖黛鬟。饮光如悟此,不复破微颜”钤印:“会心不远”“德充符”(参见《故宫博物院藏•清代帝后玺印谱》第五册 乾隆卷一,八九页)璎珞岩三字刻于清音亭西水池上端石壁上,为乾隆御题。此景似是晚夏,山林深远,自下而仰其巅,以淡墨赭石湿笔敷色,后枯笔皴擦兼施。树法远师郭熙,如蟹爪下垂。用大片的留白加以勾勒,烟云隐见,与深远的山景形成虚实对比,引人入胜。
此幅为第二十五景重翠崦,画题:“掩映山变态,既狭歘开豁。卷幔风声飒,写槛云容活。驯鹿守翠微,幽禽下古栝。素志诧清旷,遐瞩极空阔”钤印:“会心不远”“德充符”(参见《故宫博物院藏•清代帝后玺印谱》第五册 乾隆卷一,八九页)重翠崦位于玉华岫西北,为三间歇山式殿宇,其外檐挂有黑漆金字乾隆御题“重翠崦”匾一面。此幅绘山景初秋,先笔后墨,晕染多次。山峦主体以淡赭石敷色,小斧劈皴,树林之间点染藤黄胭脂,青草渐黄,秋叶山间。董邦达先干后湿,再湿而干的典型笔法,使画面层次饱满丰富。
第二十八景隔云钟。题诗:“不问高低寺,钟声处处同。耳根初静后,掸悦小参中。底厌筝琶响,应知水乳融。蒲牢寂亦得,大地是乘风”钤印:“乾隆宸翰”“惟精惟一”(参见《故宫博物院藏•清代帝后玺印谱》第五册 乾隆卷一,一一页)隔云钟为四角攒尖方亭,站在此亭,可观北山红叶景观,还可远眺群峰。传是因这里山势较高,可穿过云雾听到远处寺庙的钟声,故命名“隔云钟”。本幅冬景以蟹爪写树,水笔淡墨氤氲天空,仿佛是大雪初霁,雪景山静一片苍茫,万籁俱寂。
董邦达的山水作品追摹五代宋元诸家笔墨技法,设色多喜浅绛法,画面清雅,笔墨秀润。并延续历代文人画讲求逸格与笔墨的传统,对当时的宫廷画及后世都产生了一定的影响。
《桐荫论画》论董邦达:笔墨深入古法,神韵盎然,足称画禅。
虽然此册现仅现三幅,但是为董邦达受皇命绘制之作,意义非凡。且别于董邦达绘静宜园二十八景的卷作、轴作,乾隆皇帝仅在此册逐幅诗题,可见乾隆帝对此册深爱有佳。