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拍品信息

LOT号	5223	作品名称	董邦达静宜园景（三帧）镜心
作者	董邦达	尺寸	27×17cm×3	创作年代	--
估价	750,000-1,200,000	成交价	RMB 2,530,000
材质	设色纸本	形制	镜心
著录： 1.《石渠宝笈续编（二）》《秘殿珠林石渠宝笈汇编》（第四册）第1323-1324页，北京出版社，2004年出版。 2.《清高宗（乾隆）御制诗文全集》（第一册）第800-1807页，中国人民大学出版社 1993年出版。题识：臣董邦达敬绘。钤印：臣、邦达题跋： 1.滴滴更潺潺，琴音大地间。东阳原有乐，月面却无山。忘耳听云梵，栖心揖黛鬟。饮光如悟此，不复破微颜。右璎珞岩。钤印：会心不远、德充符 2.掩映山变态，既狭歘开豁。卷幔风声飒，写槛云容活。驯鹿守翠微，幽禽下古栝。素志诧清旷，遐瞩极空阔。右重翠崦。钤印：会心不远、德充符 3.不问高低寺，钟声处处同。耳根初静后，掸悦小参中。底厌筝琶响，应知水乳融。蒲牢寂亦得，大地是乘风。右隔云钟。乾隆庚午夏命董邦达重为是图，辙书旧做于各景，并原记于右，三希堂御识。钤印：惟精惟一、乾隆宸翰董邦达，字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，官至礼部尚书，谥文恪。善书画，书法篆隶得古法，山水有元人韵，善用枯笔。助编《石渠宝笈》、《秘殿珠林》。子董诰，父子并有画名，为乾隆帝所欣赏。清康熙年间，北京香山寺及其附近始建“香山行宫”。据乾隆御笔《静宜园记》记载：“乾隆乙丑秋七月，始廓香山之郛，剃榛莽，剔瓦砾，即旧行宫之基，葺垣筑室。”可知此园在乾隆十年（1745）再次扩建，翌成竣工，改名“静宜园”。成园后乾隆曾多次御笔题诗并命人作画，《石渠宝笈》中记录仅董邦达绘静宜园二十八景便前后有三，分别为一卷一轴一册。足见乾隆帝对静宜园景的喜爱之情。目前可知轴现藏于北京故宫博物院，卷则未见流传。清内府《石渠宝笈续编•重华宫藏一》，著录此册原名为《御笔静宜园诗并记》，为乾隆先行题记后，董邦达受命绘制。著录又记，除题记外，绘景册页为“十四对幅”，现仅现三幅三景，其余二十五幅暂无考稽。末幅有乾隆跋“乾隆庚午夏命董邦达重为是图，辙书旧做于各景，并原记于右，三希堂御识”。可知此册作于乾隆十五年（1750），并且此景非初次绘制。《石渠宝笈续编•重华宫藏一》著录又称：“御笔分题各景诗，见画，干清宫所藏董邦达静宜园二十八景卷”，故在三幅册页中所题诗在此篇著录中无重复记录，诗文在《清高宗（乾隆）御制诗文全集初集•卷三十》及上述著录提到的董邦达静宜园二十八景卷（于《石渠宝笈续编• 干清宫藏第十三》著录）中均有详细记载。此册作于乾隆庚午，董邦达时年五十二岁，迁礼部右侍郎，调工部，职掌土木兴建之制。现有三页所绘分别为静宜园三季三景。首幅为第五景璎珞岩，御笔题诗：“滴滴更潺潺，琴音大地间。东阳原有乐，月面却无山。忘耳听云梵，栖心揖黛鬟。饮光如悟此，不复破微颜”钤印：“会心不远”“德充符”（参见《故宫博物院藏•清代帝后玺印谱》第五册乾隆卷一，八九页）璎珞岩三字刻于清音亭西水池上端石壁上，为乾隆御题。此景似是晚夏，山林深远，自下而仰其巅，以淡墨赭石湿笔敷色，后枯笔皴擦兼施。树法远师郭熙，如蟹爪下垂。用大片的留白加以勾勒，烟云隐见，与深远的山景形成虚实对比，引人入胜。此幅为第二十五景重翠崦，画题：“掩映山变态，既狭歘开豁。卷幔风声飒，写槛云容活。驯鹿守翠微，幽禽下古栝。素志诧清旷，遐瞩极空阔”钤印：“会心不远”“德充符”（参见《故宫博物院藏•清代帝后玺印谱》第五册乾隆卷一，八九页）重翠崦位于玉华岫西北，为三间歇山式殿宇，其外檐挂有黑漆金字乾隆御题“重翠崦”匾一面。此幅绘山景初秋，先笔后墨，晕染多次。山峦主体以淡赭石敷色，小斧劈皴，树林之间点染藤黄胭脂，青草渐黄，秋叶山间。董邦达先干后湿，再湿而干的典型笔法，使画面层次饱满丰富。第二十八景隔云钟。题诗：“不问高低寺，钟声处处同。耳根初静后，掸悦小参中。底厌筝琶响，应知水乳融。蒲牢寂亦得，大地是乘风”钤印：“乾隆宸翰”“惟精惟一”（参见《故宫博物院藏•清代帝后玺印谱》第五册乾隆卷一，一一页）隔云钟为四角攒尖方亭，站在此亭，可观北山红叶景观，还可远眺群峰。传是因这里山势较高，可穿过云雾听到远处寺庙的钟声，故命名“隔云钟”。本幅冬景以蟹爪写树，水笔淡墨氤氲天空，仿佛是大雪初霁，雪景山静一片苍茫，万籁俱寂。董邦达的山水作品追摹五代宋元诸家笔墨技法，设色多喜浅绛法，画面清雅，笔墨秀润。并延续历代文人画讲求逸格与笔墨的传统，对当时的宫廷画及后世都产生了一定的影响。《桐荫论画》论董邦达：笔墨深入古法，神韵盎然，足称画禅。虽然此册现仅现三幅，但是为董邦达受皇命绘制之作，意义非凡。且别于董邦达绘静宜园二十八景的卷作、轴作，乾隆皇帝仅在此册逐幅诗题，可见乾隆帝对此册深爱有佳。