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2020 李可染 1987年作 行书五言联 镜心

行书五言联
拍品信息
LOT号 2020 作品名称 李可染 1987年作 行书五言联 镜心
作者 李可染 尺寸 128×34cm×2 创作年代 1987年作
估价 1,500,000-2,000,000 成交价 RMB 1,840,000
材质 水墨纸本 形制 镜心

题识：海为龙世界，云是鹤家乡。张储先生来京书此小联为赠，即请指正。一九八七年岁次丁卯冬十一月下浣，白髪学童李可染书于师牛堂。
印文：李、可染、师牛堂、李下不正冠
说明：此作得自上款人张储先生本人，其珍藏另外一件李可染《九牛图》，于香港苏富比2001年秋拍释出，成交价378万港币。

李可染先生擅书法，又喜搜书帖，尤爱魏碑，他书法早年学王羲之、赵孟俯、石涛诸帖，深得精髓，融会贯通，与早年绘画一样入古出新，脱化而出。上世纪60年代“文革”中作画甚少，常以习字为日课，临摹颜真卿《八关斋帖》、魏碑、汉隶诸帖，自创了一种采众家之长的一家之体——“酱当体”（李可染自戏名之）。以此字体来纠正自己书风中的“流滑”之病。“酱当体”的由来，据画家回忆说，是源于旧时酱园招牌上工匠所写的大字，多是笔画粗重平实，线条缺少韵味和变化，即近于“横平竖直”的一种极其刻板的书体。李可染先生曾说：“字体削瘦容易，丰厚难。就像人的肢体，要有骨力、有弹性、苍而润。瘦笔只见骨头，比较容易，若在丰厚之中见出筋力就好了。丰厚比瘦削好，传世多颜字是有道理的，颜字有庙堂之气。”以后，他的书风有了突变。上世纪四五十年代的轻灵优美变为沉实厚重了。
此幅对联笔法圆厚重实，既不显得沉重呆板，又丰厚之中见筋力。其结体意方而用圆，字势开张大气。其点画圆劲，用墨酣饱，时有飞白，行笔如锥划沙，具有动感，有篆隶之意。通篇给人以沉稳坚定、宽博大度、严肃雄健之感。
揽 胜
齐白石、张大千、徐悲鸿、潘天寿、傅抱石、李可染、黄宾虹、关山月等中国近现代美术史上赫赫有名的名家大师，一直是书画艺术市场所瞩目的对象，“揽胜”专题旨在推出大师们的优中选优之作。首当其冲的是齐白石盛期写意山水《咫尺天涯——齐白石十二开山水册》与罕见的张大千绢上绘制的巨幅精品《瑞士雪山》。 潘天寿所作，陈叔亮旧藏的《欲雪》图作于1956年，潘天寿一向善于画禽鸟，但在一幅作品中有数只禽鸟者，并不多见，此图为其同类作品中不可多得的佳作。齐白石的艺术变法关键阶段创作的《烟帆海潮》，李可染七十高龄的写生之作《黄海烟霞》，黄宾虹壬辰之变代表作《拟张恂山水》，傅抱石写李太白诗意的《疑是银河落九天》，刻画徐悲鸿心境的《卖花女郎》与王文珍藏的其《柳荫三骏》，岭南画派代表画家关山月的《牡丹江》等等。这些作品以其精妙、罕见与代表性，几乎勾勒了近现代大师们高水平的绘画风貌。