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2038 潘天寿 1966年作 红荷 立轴

红荷
拍品信息
LOT号 2038 作品名称 潘天寿 1966年作 红荷 立轴
作者 潘天寿 尺寸 88.5×48cm 创作年代 1966年作
估价 4,800,000-6,000,000 成交价 RMB 5,290,000
材质 设色纸本 形制 立轴

题识：月色花光一片，飞入鸳鸯不见。一九六六年黄梅开候，寿者。
印文：潘天寿印、肖形印（画印）
潘天寿故居位于杭城一名为“荷花池头”的小巷巷口。据说，这条具有几百年历史的巷子，曾经真有一个种满荷花的大池，因着了几次大火，池子也就无迹可寻了。不知潘天寿居住于此时，是否曾有开门荷花即入眼的艳福。就算没有，故居附近的西湖总是不乏“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗意景致。也因此，他一生无数次为荷花传神写照。而这幅1966年的《红荷图》，或许是其有生之年最后的荷花图之一。无论是在构图、落墨、着色，还是赋诗、题款、画印上，它都有些颇值得一提的巧思妙构。
在构图上，墨叶为主，而花为次。这样的特别营造显然将荷叶视为“月色”和“不见”的物化载体，而荷瓣则是作为“花光”与“月色”相映成趣。大片的墨叶占据画面底端，形成往左下方发散开来的大面积布黑；一朵荷花从墨叶的掩映中只探出小半截，与一旁的短茎半梗一起向右上方斜出，围住了占据画面中心的三角留白——恰似泻了满塘的月色。满幅皆是大大小小的三角觚，无论是留白、还是黑实之处，形成主调明确、富有节奏感的有机组合。甚至连荷花的盏瓣亦是由不同的尖尖角（天然的三角觚）组成。这一“三角觚”的美学原理，与黄宾虹的“不齐弧三角”理论如出一辙，然而在实践上，潘显然要比黄执行得更为彻底些。
其二，潘天寿的题款书法，掺含了更多的画意。在这幅《红荷图》中，每个字的书写都被视作一幅花鸟折枝穿插的构图来对待，它们对画面的平衡、对称或倾斜，起到了不可忽视的作用。尤其是“一”字特别加长，跨越两个间距，不仅仅在视觉上出奇制胜，更像一座桥梁，或是一个暗示，架起了“月色”与“不见”之间意义的联结，成为至关重要的点题之笔。
最后，需特别指出是，此画中的印皆为画印。因为那年年初潘天寿在苏州某疗养院休养时，正好未带印，故出此奇招。虽是画出，亦甚注重其骨力气势与虚实相生，朱文“潘天寿印”与象形小人的朱文“天”，一正一欹，端庄而又灵活。印如其人，这不禁令人想起，潘公凯曾引用希腊特里特岛诗人的一句话来形容其父亲：“我无所畏惧，我无所企求，我是自由人。”谁都没有料到，苏州返来不久潘天寿就被迫失去了自由，从此再无机会重拾画笔，独留下了1966年的“映月荷”与《梅月图》共成绝唱。
（摘录）