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2057 吴昌硕 1914年作 秋菊春兰 立轴

秋菊春兰
拍品信息
LOT号 2057 作品名称 吴昌硕 1914年作 秋菊春兰 立轴
作者 吴昌硕 尺寸 142×40cm 创作年代 1914年作
估价 4,800,000-5,800,000 成交价 RMB 5,865,000


说明:野村素介旧藏。野村素介(1842-1927),日本明治维新时期的功臣,日本贵族院议员、男爵,晚年以素轩之号活跃于日本书画界,曾任日本书道协会会长,1908年与中村不折、土方秦山等人成立“健笔会”,专门研究六朝书法,与吴昌硕多有切磋,此间以画相赠。

野村素介(1842-1927),日本明治维新时期的功臣,日本贵族院议员、男爵,晚年以素轩之号活跃于日本书画界,曾任日本书道协会会长, 1908年与中村不折、土方秦山等人成立“健笔会”,专门研究六朝书法,与吴昌硕多有切磋,此间以画相赠。

回望二十世纪的中国近现代画坛,一代宗师吴昌硕的光芒无疑是最为耀眼的。 他的艺术影响到他之后的二、三代人,众多现代绘画大师或出自其门下,或深受其艺术影响,如北京画派的陈师曾、齐白石等,现代最具实力的大家傅抱石、李可染、黄宾虹等无不源自吴昌硕。吴昌硕(1844-1927),又名俊卿,号缶庐,清末民初篆刻家,亦工书法、绘画,为“后海派”中的代表,是西泠印社首任社长。吴昌硕的艺术贵于创造,他将篆刻时的刀法融入绘画,追求古朴美感,作品洋溢着金石篆籀之意。如此另辟蹊径的艺术语汇,曾为齐白石称道:“我欲九原为走狗,三家(指徐渭、朱耷和吴昌硕)门下转轮来(有时写作“青藤老缶门下转” )。”可谓俊卿先生超越海派领袖的局限,令芸芸众生望而敬之。
吴昌硕的艺术不仅使中国书画大家受益良多,更让日本艺术家顶礼膜拜。他们对吴昌硕以金石入画的创新技法孜孜以求,私下刻苦钻研,更有甚者结伴远渡中国,与大师交好往来甚至拜其为师。日本著名篆刻家河井荃庐曾向吴昌硕请教多年,并向日本篆刻界极力推崇,产生极大的影响。款识中所提野村先生,应为日本明治维新时期的功臣野村素介(1842-1927),日本贵族院议员、男爵,晚年以素轩之号活跃于日本书画界,曾任日本书道协会会长, 1908年与中村不折、土方秦山等人成立“健笔会”,专门研究六朝书法,与吴昌硕多有切磋,此间以画相赠。
此幅《秋菊春兰》作于1914年,吴昌硕时年七十岁,因得到友人赠予的一方赤乌塘砚〔即澄泥砚〕,随即趁兴画下了这幅作品,并作自题诗:“秋菊春兰不并生,老夫合写意纵横;筠篮束缚瓶低亚,更缱菖蒲作主盟。”此类自娱自乐的作品在吴昌硕的传世作品中并不多见,倒是齐白石学他的作品传世非常之多,足见其珍贵。画款中 “拟李复堂大意”,乃吴昌硕惯用之谦辞。吴昌硕借鉴了李复堂绘画的丰富性与俏丽感,作品中竹篮线条的爽健、秋菊绿叶的古艳、皆比李复堂更显古厚单纯。