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3917 段建宇 2011年作 他的名字叫红 2

他的名字叫红 2
拍品信息
LOT号 3917 作品名称 段建宇 2011年作 他的名字叫红 2
作者 段建宇 尺寸 217×181cm 创作年代 2011年作
估价 900,000-1,800,000 成交价 RMB 2,415,000
材质 布面油画 形制
出版
《段建宇——想象颂》 封面&P51 湖南美术出版社 2011年版
《湘江北上——谭国斌当代艺术博物馆收藏集》 P194 湖南美术出版社 2014年版
签名:DJY 2011.6
展览
2011年 艺术长沙-解离 湖南省博物馆 / 长沙
2014年 湘江北上——谭国斌与中国当代艺术 谭国斌当代艺术博物馆 / 长沙
文与图:交错的编织
段建宇<他的名字叫红2>
当我走遍波斯国那广袤无垠的大草原、积雪覆盖的山脉、哀伤忧愁的城市,递送信件并收集税款时,我发现,我已渐渐淡忘了留在伊斯坦布尔的小恋人的面容。
——摘自《我的名字叫红》
图像与文本的关系自古以来便是一个漫长的交流与接触。早在亚里士多德那里,就已经清晰地论述过诗与画的平行关系。在西方历史上,图像与文本之间既有先前相互借鉴与模仿的关系,同时也有像后现代主义里存在的竞争与压制。但不可否认的是,除此之外,基于两者本身媒介的属性与价值,它们之间同样保存着一种“互文性”的关系。长久以来,在段建宇的各种系列中,“互文性”关系的存在是基于其对叙事方式的交错贬值。先前有“姐姐”、“施奈贝尔”系列,其后有“圣诞老人”。
在2011年的“他的名字叫红”系列中,圣诞老人取代了以往“姐姐”的角色,充当了故事主体,圣诞老人在其后的诸多作品中以各种方式出现,例如《他的名字叫红》系列其它作品及《中外静物选01》。这之中,圣诞老人与椅子一起构成了叙述的话语,有时他是孤独的,一个人的,有时他又是欢乐的,自由的,馈赠我们以礼物。
画面中散落于雪地中造型各异的椅凳实则为段建宇对西方当代文化的切片式艺术呈现。受包豪斯、极简主义等当代艺术及建筑设计思潮的影响,以及对塑料等新型材料的超强塑形能力的不断发掘,桌椅设计成为了当时设计门类中最热门且最有启发性的门类,极简线条、超现实造型、和丰富的色彩成为了这一时期椅凳设计的最大特点,而超轻材质、低廉的制造成本、易于装卸运输的优势也让它们在夸张的设计造型之下,最大程度地兼顾了实用性。在40年代达利、50年代安迪沃霍尔和60年代好莱坞科幻潮的不断推波助澜下,这些椅凳成为了当代工业设计领域最具标志性的符号。
隐含式叙事
段建宇对“他的名字叫红”这一系列的叙事编造是生发于小说文本——奥尔罕•帕穆克《我的名字叫红》。与其他作品对圣诞老人场景编纂方式不同的是,此幅《他的名字叫红2》中圣诞老人的出现不再是以纯颜色背景为衬托,也并不再局限于圣诞老人——礼物这一简单地对话关系。而更多地是让其出现类似于小说文本所设定的场景里,诸如覆盖的积雪、亮灯的房屋等。在画面中,红衣圣诞老人躺在众多交迭的椅子前,积雪与背景构成了一种对峙关系。尽管整个场景在白色的铺陈下显得如此静谧,脱离欢乐节日氛围的圣诞老人也略显孤独,但暖红色氛围的营造却似乎暗含了小说文本里象征的幸福与自由意味。更让人惊奇的是,原本小说当中隐喻的东西方文化差异与冲突,以及带有的“绘画性”美学意蕴,在这里,被和谐地塑造成了一种迷宫般的抽象泛化。
除此之外,《他的名字叫红2》还为其它一类《她的名字叫小红》等作品打开了另一种编纂的方式。由此所凸显的是,隐含式叙事与泛化性指涉——同时构成了段建宇绘画的两大标识。这种标识相较于其他观照个人内心的叙事表述的同时代人来说,可以说是从智性思考的层面上宣告了传统中源于文本的图像叙事的终结。