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3508 沈周 灞桥诗思卷 手卷

灞桥诗思卷
拍品信息
LOT号 3508 作品名称 沈周 灞桥诗思卷 手卷
作者 沈周 尺寸 画心27×374cm；题跋27×260cm 创作年代 --
估价 6,000,000-8,000,000 成交价 RMB 7,590,000
材质 设色纸本 形制 手卷
著录：
1.陆心源（1838-1894）《穰梨馆过眼录》卷十六，第十七页，光绪十七年（1891）吴兴陆氏刻本。
2.端方（1861-1911）《壬寅消夏记》，《续编四库全书》卷1089，第527页，上海古籍出版社，2002年出版。
题签：
1.石田翁灞桥诗思真迹三绝卷。
2.石田翁灞桥诗思真迹妙品。集园客鉴收三绝卷，己丑夏五重装。
题识：江东频年雪山作，田禾不登民且瘼。今年雪作腊未穷，簌簌漫漫三日落。老夫喜貌大有象，呵笔终朝冷仍着。微踪惨澹觉有神，满纸纵横墨为垩。万里风云思不开，一色乾坤眼俱烁。溪山无乃失旧观，沓巘重峦成玉削。深村人家门不开，常恠飞花入帘幕。更见瓜牙生瓦沟，笑信儿童敲洛泽。忽归冻榼自桥西，久住胶舟谁岸脚。僵木连林翻夜乌，亚竹当窓恋寒雀。假绘吾犹与化争，设奇吾亦令人乐。只恐清寒太逼人，展看还须拥狐狢。沈周。
画钤：启南、石田
书钤：白石翁、石田、煮石亭
题跋：
1.莹莹竹木腴，棱棱石泉瘦。倾耳声已希，皓洁目尚觏。僵卧此中人，门扃未许扣。仿佛洛阳道，关情来太守。蓦然见此图，宛似吾家旧。明季四大家，白石翁最为纵放。此卷雪图，寓刻画于浑厚之中，倘所谓元气淋漓障犹湿者非耶，洵可宝也。袁肃题并识。钤印：袁、肃、汝南
2.古人用笔何新鲜，画出灞桥十月天。古人戏墨何自然，雪意不觉在辋川。遥山远水摹未尽，草屋茅舍云相连。有人庐中抱膝坐，此翁默寓守冷毡。无如光焰不可掩，百年风雨岂失传。今朝展图得三绝，更多幽景恰目前。越州郑琦题。钤印：郑·琦
3.灞桥风物眼前新，净绝溪山不染尘。几处笆篱数间屋，此中俱是太平人。陈廷桂题。钤印：陈廷桂印、梦湖氏
4.彤云纸上昏，瑶华笔端积。乐哉此中人，鸡酒话三白。孙茂源题。钤印：茂源、左泉、野居
5.吾乡石田翁以画传，多墨笔，不事粉藻，故一丘一壑独具神致。此幅雪景，妙不脱腕，丁未初春得之皖市，时雪未残，相对恍然。至读其歌，尤足起作吏深思，而书法又所余珍也。乾隆五十二年正月廿三日，汝和甫题并记，时在庐江道中。钤印：宋思仁印、蔼若
6.朔风凛冽同云铺，俄顷雪落连三吴。石翁抚景写此图，力穷造化如合符。我来展看寒生肤，琪花玉树山模糊。扃户人卧旧氍毹，衣冠太古貌清臞。更有野客系归舻，蹇驴得得随奚奴。就中景物不胜敷，况复长歌妙与俱。汝和先生品瑶瑜，风流逸事追髯苏。倏得此卷皖市途，珍重奚翅获璠玙。吟来白雪新词腴，愈觉古人技神乎。盥手朗诵心维摹，谁其同调云林迂。王若琛题。钤印：王若琛印、姿朗
7.太守风流并王谢，皖城新得石田画。轩中示我眩双眸，云山烟树冰澌挂。赤岸冻合梅花岭，江湖不见征鸿影。北风晓入座间来，六月披裘看犹冷。五出六出漫漫飞，灞桥驴背人未归。就中溪谷是何处，竹杉茅屋凌寒威。忆昔蓟门看猎队，天山马踏琼瑶碎。江南今夕隔关河，对此明窗如出塞。丁未季春上浣，历阳林仲。钤印：林仲之印、南邕氏
8.后题皆恶札，当裁去。存斋识。
鉴藏印：陆氏尗同眼福、归安陆树声考藏金石书画印、归安陆心源字刚父印、潜园书画之印
说明：
1.宋思仁、陆心源等递藏。袁肃、郑琦、陈廷桂、孙茂源、宋思仁、王若琛、林仲、陆心源后跋。
2.陈廷桂（1768-1842），别名梦湖，安徽和县历阳镇人。乾隆五十三年中举，乾隆六十年中进士，授翰林院庶吉士。历任刑部主事，律例馆纂修，员外郎，云南及江西副考官，湖北安襄道按察使，陕西按察使，太仆寺少卿，奉天府丞兼提督学政等职。
3.宋思仁（1730-1807），字蔼若，号汝和，长洲（今江苏苏州）人。轶才子。官山东粮道。能诗，善弈，好鉴古，精篆刻，多蓄古印章。工画山水、花木，尤长写兰。少尝问业于昆山夏大易，后变以己意。
4.孙茂源，生卒年不详，乾隆年间杭州人，以生产胭脂供清代皇家贡品，盛极一时，有“胭脂彩夺孙茂源，宫粉首推孔凤春”之称，同时还是清京债（放帐铺）经营者。
5.林仲，生卒年不详，字简生，号默斋，国子监生。善画竹，能诗，着诗画余闲。《和州志》。
6.陆心源（1834-1894），字刚甫、刚父，号存斋，归安（今浙江湖州）人，官至福建盐运使。富收藏，精金石之学。清季著名的四大藏书家之一。筑“皕宋楼”、“十万卷楼”、“守先阁三楼藏书”，藏书达15万多卷。

本件拍卖标的处于保税状态下
灞桥风雪上 诗思在驴背——赏沈周《灞桥诗思卷》
沈周，字启南，号石田，是明成化、弘治年间吴中文坛的代表人物，他博雅多能，诗书画时称三绝，“吴中高士，首推启南”，在文学艺术上引领一时风气， 此幅沈周所绘《灞桥诗思卷》是沈周成熟期风格的集中体现。描绘了白雪覆盖下整个溪岸与山峰，树木凋零、风雪弥漫、河流封冻、寒气逼人的环境；风格上吸取了元代四家，尤其是倪云林的绘画特点，山石树木简远萧疏，枯淡清逸。构图上用二段式，两岸夹一江的方式来表现雪景，虚实布白上巧妙得当，技法上全卷以勾勒为主，极少用皴，只有山石上运用了简淡的短披麻，还有沈周典型的“马蹄型”苔点，通幅看上去骨力劲强。尤显大家风范。
卷后有沈周长题七言诗一首，洋洋洒洒共计168字，这种“诗中有画，画中有诗”的互融理念，是沈周作画的定式，明代高儒有《百川书志卷·二十》载：沈周“作画必题一诗”，沈周以诗性的表达实现对形象的内在阐释，极大地推动了绘画之诗性审美的确立，这首诗中，简练而清晰的记载了此卷绘画地点，“江东频年雪作山”，“江东”位于今浙江省宁波市，明朝称“甬东隅”。作者的绘画状态“老夫喜貌大有象，呵笔终朝冷仍着”。以及大雪纷飞下的人们的生活状态。2015纽约苏富比春拍有一幅沈周《乾坤雪意》题词与本幅相同，唯有后句中多出了：“诗家况物殊触怀，禁拟醉翁吾所作。细吟但与梅商量，独自巡檐嚼新萼。故人千里不可同，好诗好画当相若。卷将此雪寄鹅毛，知我脑中开雪壑”等句。或是《灞桥诗思卷》为了书法与绘画布局的和谐统一，略有删减。《乾坤雪意》后有落款：“戊戌（1478）冬，潜庵老叟索画乾坤雪意，写此以寄。长洲沈周”。“戊戌”年沈周52岁，此轴是偏“细沈”一路的作品，而本卷《灞桥诗思卷》要比这幅《乾坤雪意》创作时间晚许多，因《灞桥诗思卷》出现了钤印“白石翁”，这方印，据学者考证，是沈周五十八岁（公元1484年）时才开始使用的，之后此卷又见“煮石亭”一印，上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》有明确时间记载的这方印最早使用的时间是乙已（1485年）。说明《灞桥诗思卷》创作的时间应在59岁以后，此轴的风格是其晚年粗笔的风貌，用笔豪放简练， 融揉参杂，自成一格，可能创作时间会更晚。与此可资比对的作品有《西山纪游图》卷 （上海博物馆藏）约60岁作，《仿倪山水图》轴 （上海博物馆藏），63岁作，《千人石夜游图》卷（辽宁省博物馆藏），67岁作，为典型的“粗沈”面貌，《京口送行图》卷（上海博物馆藏），71岁作，亦属粗简苍劲的本色画风。
而值得一提的是此卷的定名，正如《壬寅销夏录》作者端方言，沈周只取灞桥之诗趣，而舍其别意。画上的桥并不长，似乎几步即可跨过，倒是骑驴人的形象很凸显，头戴宽沿草帽，长髯，极富神采，还有一小童在后担着酒壶和葫芦，几竿翠竹从石边逸出，简淡有味，所以端方说“诗情倍增，别思少减”。这《灞桥诗思卷》“骑驴觅诗形象”暗合古人骑驴觅诗之典。孟浩然即是著名的骑驴觅诗的诗人，曾“郊外凌竞西复东，雪晴驴背兴无穷”，李贺则“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中”，杜甫亦曾“骑驴十三载，旅食京华春”，沈周运用骑驴觅诗之典，恰当地表达了画中人的诗思、诗趣。
本卷曾著录于清季著名的四大藏书家之一皕宋楼主陆心源所著《穰梨馆过眼录》卷18，后著录于晚清金石学家端方所著的《壬寅消夏录》，卷后有袁肃、郑琦、陈廷桂、孙茂源、宋思仁、王若琛、林仲、陆心源七人题跋鉴赏，跋者简介详见文字说明，在此不再赘述。
本卷至今保存完好，楮墨精良，细细品之，在这萧瑟、苍茫的雪景背后，表达出的是石田这一生豁然、坚韧、和领悟太多的对于生命的探索，正如先贤孟浩然，骑驴踏雪寻梅，称曰：“吾诗思在灞桥风雪中驴背上”情怀旷达，传颂千年！