微信分享图
日本語

2840 张大千 1972年作 坐忘册 册页

坐忘册
拍品信息
LOT号 2840 作品名称 张大千 1972年作 坐忘册 册页
作者 张大千 尺寸 44×52cm×10 创作年代 1972年作
估价 16,000,000-18,000,000 成交价 RMB 23,575,000
材质 设色纸本 形制 册页
【著录】《仿王蒙山水》著录于《张大千学术论文集》图37，台北历史博物馆，1988年。
著录：《张大千精品集 贰》下卷404页。2015年人民美术出版社。
【题识】
1.壬子六月初三日晨起，风日晴美，与吉眉坐环荜庵话古今人画法，戏用渴笔写此，亦前人所未有也。弟爰。印文：大千居士、环荜庵、法匠
2.爰翁。印文：大千唯印大年、壬子
3.壬子元宵，写奉吉眉、刘先梁孟清赏。弟爰。印文：大千居士、以介眉寿、大千世界、得心应手
4.悠然南望。爰翁。印文：大千唯印大年、壬子
5.爰翁。印文：大千唯印大年、壬子、环荜庵
6.戏效王叔明笔，爰翁。印文：大千唯印大年、壬子
7.爰翁。印文：大千唯印大年、壬子、环荜庵
8.霜重寒多日易曛，离离朱实欲然云。只因落叶堪题字，三绝流传郑虔文。此予三十九年前题所画华山朱柿诗，为吉眉、刘先兄嫂所称，漫复书以求正。弟爰。印文：大千唯印大年、壬子、环荜庵
9.爰翁。印文：大千唯印大年、壬子、环荜庵
10.爰翁。印文：大千唯印大年、壬子、环荜庵
【鉴藏印】眉先
【展览】“辟混沌手—张大千诞辰一百二十周年纪念大展Ⅱ”，2019年10月22日-10月27日，保利艺术博物馆。

【说明】罗寄梅、刘先夫人上款。罗寄梅、刘先夫人，为张大千生平好友，人生知己。

“梅欣我赏，画引人游
——张大千赠罗寄梅、刘先伉俪《环荜盦坐忘册》简析
张大千《环荜盦坐忘册》十开，每开纵四十四厘米，横五十二厘米，为张大千自1972年元宵节起，至其后数月间，随心所欲、妙手偶得之逸品合册，上款人为张氏挚友罗寄梅、刘先伉俪。
在诸多的文字记录和传记中，罗寄梅的名字都和“中国拍摄敦煌壁画第一人”这个身份联系在一起。1943年，罗氏于中央通讯社摄影部主任任上，奉国民政府之命，与张大千先生一同远赴敦煌拍摄考察，从此与“敦煌学”、张大千结下半世情缘。关于这次敦煌之行的记载，亦可见于北京保利2013秋拍中的一件傅抱石《敬亭秋》的题识上，该作乃傅抱石以画赠别罗寄梅，其中“兹寄梅将有敦煌之行”等语，即证此时罗寄梅已准备赴敦煌进行资料拍摄工作。同时，罗氏得益于职务之便，与当时的文化名人，如李可染、凌淑华、黄苗子、沈从文、吴作人等往来密切，交谊深厚，近年面世的诸多带有“寄梅”、“吉眉”上款的各家精品，可为旁证。
在这些朋友中，罗寄梅、刘先夫妇与张大千的友谊或许是最为长久、特殊的，这段友谊跨越了半个世纪，可谓“平生知己是梅花”，而在他们漫长的交往过程中，晚年共同的“留美”岁月，又颇有耐人寻味之处。这从罗、刘伉俪珍藏的一封张大千书信中，可见一斑：
“十万火急乞援吉梅、刘先梁孟：索债书如羽檄飞，老夫身已陷重围，乞君十万黄金甲，为我行成护我归，六十一年五月五日，爰。”
很明显这是一封“七绝”形式的求援信，除“身陷重围”等直言不讳的措辞以外，张大千在自己的名字“爰”上反复的画了几圈，更直观强调了其深陷重围之窘境，以示事态急迫矣。关于张大千在上世纪60、70年代左右的财务状况，王方宇在《张大千和八大山人》中曾提及，他曾收到张大千在巴西八德园的来信，先生愿意用三十件石涛作品，二十件八大山人作品，换取三年生活费；又如张大千1962年前后至张目寒信中曾言，“兄需钱至急切，不可令外人知之。”
通过王方宇、张目寒二例，再参考张大千致罗寄梅信札，我们显然可以发现，到了70年代，张大千的经济情况并未得到完全的改善，这可能有多方面的原因，如其豪爽的用度习惯、庞大的家族开销以及之前营建八德园时的着力过猛等等。而在当时，张大千每在经济情况上遭遇险境，想到的也总会是罗寄梅，这在二人的其他通信往来中亦有体现，如：
“弟又在水深火热中矣！务恳连赐援手，十万火急！”
“纽约行前一日，若不得贤伉俪之助，几不得归！”
“昨午后奉赐书并美元二万元。”
“前承惠假二千金，得以西行。”
“得梁孟振援，至多重累，非一感字所能表达！”
以上五例，能让我们直观体会到张大千与罗寄梅夫妇在经济往来上的频繁，甚至我们可以认定，罗寄梅、刘先是张大千在美期间的重要资助人、经纪人，而张大千对于二人的感谢方式，或许就是将其当时最精心的作品售与（或抵偿债务）罗寄梅、刘先。我们可以以张大千订于1970年的《张大千鬻画值例（附书例）》作为参考，结合本件《环荜盦坐忘册》，来验证这个逻辑（以下简称《值例》，因图片清晰度有限，其全文附文后）。
通过《值例》，我们不难发现，张大千对自己书画作品制订的价格体系大致为：
1.画作贵于书作；
2.画作中山水、人物贵于花卉；
3.书作中篆书贵于隶书贵于真、行书；
4.在作品形式上，册页、手卷贵于屏条贵于横幅、堂幅。
明确了价格体系后，再回头观照《环荜盦坐忘册》。其五开山水人物、五开花卉动物，每开二平尺的配置，堪称豪华顶配——按《值例》定价，每开山水人物为美金1600元，每开花卉动物为美金1200元，各五开，共计美金14000元，再加以二成磨墨费，即美金16800元。如此价格于1972年，已经足以说明其珍贵程度，而“册页”这个形式的选定，不知是爰翁有意而为，还是罗氏“点题”之举。若为后者，当是罗氏考虑到张大千晚年的“筋力年衰，目翳日甚”，不敢过多烦劳，却想施以尽可能多的帮助，实是体恤至极。
而张大千似乎也体查到了挚友的这种支持和关怀，因为表现在《环荜盦坐忘册》中的，除却价格上的“豪华顶配”，还有张氏的“出尔反尔”。
受目疾所限，张大千的晚年作品中，工细者极少，其《值例》中也明确说明，“花卉、人物、山水皆粗笔写意，工细不应”，毕竟从工作效率的角度来看，“粗笔”与“工细”，也判若云泥。但在本册中，山水人物部分的“仿王蒙笔意”、“黄山莲花峰”二帧，皆为细笔工绘，足见作者的精心程度，也从一个侧面反应了罗、刘伉俪对于张大千的重要性。
将当年的人、事、物观照一番之后，我们再度展玩本册，品味画中意味时，很容易让人产生一种“坐忘”的错觉——“梅欣我赏，松助我吟，花为我笑，竹容我醉，琴感人深，棋令人静，书诱人读，画引人游”——谁是这个故事的主人公已经不再关键了，《环荜盦坐忘册》于今日，只是再现了张大千与罗寄梅在“留美”期间，一段紧密的呼应而已。
这种呼应，很像卞之琳的《断章》。”