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0647 齐白石 松鹰 立轴

松鹰
拍品信息
LOT号 0647 作品名称 齐白石 松鹰 立轴
作者 齐白石 尺寸 178×46.5cm 创作年代 --
估价 10,000,000-12,000,000 成交价 RMB 14,375,000
材质 设色纸本 形制 立轴
【著录】
1.《齐白石书画集》,图80,人民美术出版社,1986年。
2.《齐白石画集》,图40,龙华堂(日本),1991年。
3.《书画拍卖集成—齐白石(1995-2004)》,第44页,湖南美术出版社,2004年。
4.《齐白石作品集》,第80-81页,荣宝斋出版社,2014年。
5.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》,第84-85页,中国嘉德国际拍卖有限公司中国书画部,2015年。
【题识】白石山翁。
【印文】白石
【展览】「齐白石作品展」,每日新闻社(日本),1990年。

【来源】北京文物公司旧藏。

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白石老人画的松树是马尾松,亦叫「五须松」。这种松雄壮而高大,叶作针形,长约四五寸,纷纷下垂,果实为球状,俗称「松塔」或「松子」。古人画这种松树,杆和枝叶都不能十分自然地展开,就是因为缺乏观察真树和用笔不泼辣的缘故。老人画松杆用侧锋笔,用很大力量描绘,所以能表现得粗厚雄健。画枝用中锋笔,笔笔有劲,全用焦墨,所以姿态雄矫。枝上画有松塔,浓淡阴阳很有立体感。画松针尤见功夫,用长锋坚硬的笔,每笔都是中锋见力,用铁线篆法,作下垂的样子,松针密密重重,繁而不乱,笔笔都有交代。细看起来,真像微风吹动,松针摇摆不定的样子。
——节选自胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》
老人画鹰特别拿手。鹰嘴、爪是最难画的,但他能将嘴长有钩、特别坚硬,爪强健而锐利的特点充分地表现出来。鹰眼也难画,要画出鹰眼的特别敏感和敏锐。画羽毛翅膀也与一般鸟类不同。画翅膀尖端和尾巴要中锋干笔,要苍劲有力,画羽毛也要有力并且还要把硬毛有光泽的质感画出来。一般人画鹰,难画它的雄健,只画得轻飘飘,毫无力量。老人为了表现鹰的雄健力量,把鹰胸腹灰白色用焦墨画出,表现了重量,精神自然不同。
——节选自胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》
松鹰是齐白石最喜画的题目之一。迄今所知,齐白石的松鹰图都作于其定居北京之后,从二十年代到四十年代,先后画过很多不尽相同的松鹰图, 而白石于北京画鹰及题诗,多有所寄。他的家乡多松树和飞禽,画松画鹰不免勾起乡思。如《题画鹰》诗:「振羽何曾猎一图,无穷搏击只私肥。如今四面全开网,浅草平原一纵飞」;「祝网无惊四面深,兰年击处尚搜寻, 终朝立此好泉石,要洗搜寻处处心。」白石诗画把鹰比作搏击搜寻的「英雄」,他们占据「好泉石」,但常常不过「只私肥」而已,他希望这种状况有所改变。这是身处军阀混战年代的贫民百姓对「盖世英雄」们的期望。当然,除了寄寓以外,白石更爱雄鹰本身。作为猛禽,鹰体现着一种刚健有力之美,把鹰画得真实生动,笔墨苍劲有味,能使人获得强烈的精神享受。齐白石画鹰,追求真似生动,把鹰画得精气活现,有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起,不仅是鹰常落松枝,也因为松元身具有一种挺拔不雕、不惧风雨的品质。
——郎绍君

尽管在不同时代往往被赋予不同之具体内涵。如蒙元时期所呈现的许多鹰隼图像,实际是以其构成狩猎文化之符号,「蕴含蒙元统治者讲求武备之深意,从而维护蒙古旧俗,标示草原游牧民族的善武性格」。而在学者宋后楣的一系列明代宫廷鹰画研究中,指出元代时鹰尚有「走狗」之意(早在春秋战国时,鹰即有此字面意—「视民如子,见不仁者诛之,如鹰之逐鸟雀也。」《左传·襄公二十五年》),时至明代,由于鹰之发音同「英雄」之「英」,因而成功从负面形象转换为正面。延至民国,鹰之形象也多取褒义,画家绘鹰亦多取振奋民族精神之意,以表征其强国意志。如高剑父等人即擅于绘鹰言志。齐白石与这些颇具革命气质的新式画家相比,大体还属旧式文人心性。他曾赠毛泽东《松鹰图》一幅,亦是取「英主」之意。
因此,「鹰」的形象,付诸纸绢,由文到图,其视觉内涵,实际有着异曲同工之处—也往往取其英雄独立、即将鹰的形象赋予「英雄独立」「英雄斗志」等人格化气质。
与朱元璋的统治相呼应的是,他在审美上也追求「勇、 猛、狠」。林良作为宫廷画家,他所画的鹰必然是符合统治者审美需求和时代需求的。林良以花鸟画名重一时。他在继承南宋院体画传统的基础上追求变革,着力于水墨苍劲的写意花鸟画。他笔下鹰的嘴头、背、尾翼等都喜用较浓的焦墨下笔,只是胸腹部才用较淡的墨色,使鹰的雄猛威姿更加生动有力。林良尤喜画鹰,有《双鹰图》、《古木苍鹰图》等传世。猛禽枯木的题材与雄强劲逸的笔墨相融合雅,给人以震撼的审美冲击力,他的鹰不仅法度严谨,而且神态各异,具有感情交流。
八大山人多有对林良技法的参照。有别于其他画家表现雄鹰翱翔之态,齐白石尤擅表现静立耸肩的雄鹰,这不得不说来自于林良、八大的影响。齐白石的鹰,虽静犹动,神态孤傲、清俊,画面充满力量感。

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