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0923 清雍正 窑变釉三羊开泰尊

窑变釉三羊开泰尊
拍品信息
LOT号 0923 作品名称 清雍正 窑变釉三羊开泰尊
作者 -- 尺寸 高20cm 创作年代 清雍正
估价 6,000,000-7,000,000 成交价 RMB 7,475,000
材质 形制

款识:“雍正年制”四字双行篆书款
来源:香港佳士得,2006年5月30日,Lot.1369
北京诚轩,2011年5月22日,Lot.630
说明:摹古,顾名思义是指摹仿古代艺术品的形式。摹古之风由来已久,发展到明清时代更是盛极一时。清雍正帝自幼接受汉族传统文化教育,以儒家思想治理天下并真心的热爱古代文化,具有浓厚的慕古之情。清宫中收藏了大量的商周青铜礼器、宋代至明代的瓷器、古代的玉器等古物,因而皇帝的鉴赏力和品味情趣得以提升并在仿古方面有所参照。
雍正追求摹古,但绝不仅停留于此,而是以个人的美学修养与审美爱好有意识地倡导一种理想的工艺审美格调。他在汲取前朝艺术精粹,移为己用的同时,借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎,组合出具有时代特色的新样式,寄予新意,从而确立新的古典主义审美品格。此番造器之精神在雍正时期高档的御瓷之中体现尤为明显,往往钟情选取上古三代器物之造型,配以其欣赏的色釉与纹饰,融汇古今之精粹于一体,成为彼时造器的一个新风尚,本品即为此理念之典范。
尊侈口,细长颈,短腹较直,平底圈足,溜肩处堆塑三羊首,设计匠心独运。三羊象征“三阳开泰”,《易经》中称:“十月为坤卦,纯阴之象。十一月为复卦,一阳生于下。十二月为临卦,二阳在下。下月为泰卦,三阳大下。”其意为冬去春来,阴消阳长,万物复苏,因此三阳开泰有吉祥之象。此外,中国宗法社会亦有“君为阳”,“父为阳”的思想,故此纹饰在清代受到皇家大力推崇,而成为官窑瓷器的经典纹样。器外施窑变釉,釉面光洁,密布开片,红、蓝、紫等色于流淌中交融,变幻无穷,迷离迤逦,如烟花空中绽放,璀璨夺目。外底落“雍正年制”四字双行篆书刻款,篆法规整,结构严谨。此器形制独特,摹取周汉三羊铜壶为范,追求端庄古雅之美,并在此基础之上赋予新的变化,宣示皇家的审美品味。检阅资料,不见于任何公私藏品,极为稀有,或为传世孤品。
如此罕少之成因皆源于雍正皇帝对御瓷的追求思想。纵观雍正一朝御瓷之烧造,许多隽品多为孤例,少见类似乾隆时期的成对之作。因为雍正皇帝强调是“同形而异彩”,相同的器型装饰不同的釉彩和纹饰,而每一品类往往仅烧造一件,越是名贵的品类越是体现明显,绝少重复。在此审美思想引导下,雍正御瓷绽放出斑斓夺目的新姿采,形成种类丰富釉彩缤纷的局面。
此器另外值得关注的还有器身所施窑变釉。窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种,器物在窑内烧成时,釉水由于含有多种呈色元素,经氧化或还原作用,出窑后呈现意想不到的釉色效果。因为其出现于偶然,形态特别,只知于窑内焙烧过程变化而得,故称“窑变”,俗语“窑变无双”,谓其变化莫测,独一无二。《唐英瓷务年谱长编》中记载,唐英于雍正七年三月,“派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法”,成功烧制出这一品种,并多次奉命烧造,足见雍正帝对窑变釉的偏爱。本品其釉色斑斓无比,红紫交融于身,纵横变化,灿若晚霞,无有穷尽。此等虚幻奇诡之景,全赖窑火造就,可谓瑰丽天成,属雍正御窑窑变釉器物之佼佼者。
比较相似别例,拍品肩部所塑羊首,与故宫博物院藏雍正款青花缠枝花三羊纹尊肩部装饰极为相似(参见《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册,页378,图175),应为一时制器。 另有相似三羊装饰器物,可参见北京保利2010年秋以3864万人民币成交的“清乾隆青花缠枝花卉三羊开泰尊”及香港苏富比2009年秋拍以1784.906万成交的“清乾隆粉青釉弦纹壶”。
参阅:《赵从衍家族收藏中国瓷器与玉器》第一部分,香港苏富比,1986年,编号99
《清代单色釉瓷器特展目录》,台北故宫博物院,1989年,页145,图88
《明清瓷器鉴定》,紫禁城出版社、两木出版社,1993年,页235、288
《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册,紫禁城出版社,2005年,页378、379,图175
北京保利,2010年12月5日,Lot.4694
香港苏富比,2009年10月8日,Lot.1632