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0112 佚名 雪景山水图卷 手卷

雪景山水图卷
拍品信息
LOT号 0112 作品名称 佚名 雪景山水图卷 手卷
作者 佚名 尺寸 130×23.5cm 创作年代 --
估价 1,200,000-1,800,000 成交价 RMB 1,380,000
材质 水墨绢本 形制 手卷

钤印:留生审定、怡亲王印、元明善印
说明:元明善(1269—1322),字复初,大名清河(今属河北)人。北魏拓跋氏后裔。弱冠游吴中,以文章名于时。在江南曾作过几任省掾一类官吏。元仁宗未登基前,为元武宗太子,擢元明善为太子文学。仁宗即位,改翰林待制,与修成宗实录。升翰林直学士。

此幅画的画纸是北宋金栗山藏经纸。此幅画运用传统雪景画的主要表现技法:
1.留白法,作者借地为雪,山体勾勒不假皴擦,雪面空出,以纸地之白代雪。背景用水墨晕染,计白当黑,通过实景与虚景的互相映衬,表现出雪的感觉。借要有区别,对冬雪、春雪的不同,借的尺度要有大小之分,要使雪具有薄厚、深浅之区别,不能一概而论。同时,背景的天色与水色也要画出不同季节、气候的独特韵味来,还要注意远近的疏密层次与空间关系。填色时,虚实结合,在石面下方和山体的暗部施色,并配以断续的虚线和多种形状的点法,以起到点苔和托雪的作用。王维是记载最早使用此法的画家,时传今日,留白法已成为画雪景的一种最普遍的定法。2.烘染法,以墨色的深浅浓淡变化为本,贵在少见笔墨痕迹,自然浑化方能显出平谈天真之趣。它经常与留白法配合使用,以深浅不一的墨色烘染天空、水面,以实衬虚,靠水、天的黑挤出雪的白。作者将此法用得神乎其会,染得有层次,不同墨色之间衔接自然,营造出幽静深邃的冰寒雪境。3.敷粉法,作者直接以粉画在纸上,或点或染,是以白直接表现雪的一种方法。它的优点在于具有很强覆盖性,能够随着敷染层次的变化而表现出不同的厚度感来。敷粉法多用于青绿和金碧山水中,但在水墨为主的浅绛山水中也多有使用。作者用在山头、远山、树梢枝节、山径等处,同用墨一样,用粉也讲究笔法,笔笔写出层层积染,注意用粉的浓淡轻重变化。作者把粉的使用同物象的结构、阴阳向背关系与自然生长规律结合起来,用得恰到好处,起到画龙点睛的作用。这是一幅传统的雪景山水表现的是北方雪景,北方雪景多壮美之势,与江南雪景差别甚大。江南雪景则更多柔媚之韵。作者使用高远、深远、平远的透视方法与多种雪法的综合运用,更好地表现冷逸荒迥的冲淡景象。此幅雪景山水以全景式构图为主,层次分明,节奏富于变化,点、线、面的编排疏密得当,虚实相生。雪景山水在山石、树木、建筑物的画法上与普通山水无二致,区别在于它的阳面是积雪或承雪面,不能作过多的笔墨描绘,因此在表现时,多采用留白或积粉的方式,以染为主,借地为雪,以黑衬白,以实衬虚。概括起来,画雪的方法可大致分为四种:留白法、烘染法、敷粉法、弹粉法,在具体绘画过程中,这些方法经常是交叉运用的,最终目的在于能充分表现出寒林雪景的优美意境。雪山是雪景山水画的主体,它的塑造成功与否直接决定了整幅画的成败,作者使用的勾、皴、染等方法进行描绘,只是因为山顶积雪,山体上使用的皴擦数量大为减少,造成了疏朗空旷的效果。雪山轮廓以中墨勾勒,山顶用重墨点苔或和勾画密林的方法以黑映白,恰当地表现出积雪的光彩夺目。造成水雾空蒙的迷幻景象。远山空勾无皴,与近山在质感上区别开来。雪景水面通因为结冰而不见波纹,以较淡墨色多次染成,靠相邻浅色山石、坡陀的映衬显出,整个水面作平镜状,色调略有深浅变化。雪舟浮于空阔的水面之上,以实笔描绘,孤舟自横,雪落其上,有无尽寒意。雪树靠树自身的色调变化来表现雪的,配以各类皴法,使树身与树根、地面、石块统一成一个有机整体。用“隔山”的方法来造“深”的意境。