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1027 周春芽 1997年作 桃花

桃花
拍品信息
LOT号 1027 作品名称 周春芽 1997年作 桃花
作者 周春芽 尺寸 71×59cm 创作年代 1997年作
估价 600,000-1,000,000 成交价 RMB 1,200,000


说明:年份、签名位于右下方:1997 周春芽 ZHOU CHUNYA

二十世纪80年代末期,刚刚经历了“十年浩劫”的中国开启改革的步伐,随之而来的外源文化和意识形态,给国人的世界观与价值观带来颠覆性的冲击。艺术家们纷纷决定摒弃旧时代的印记,学习先进的西方艺术理论。从1979年“星星美展”的举办、各地不同画会的成立,到几年之后“85新潮”的风起云涌,美术界不同观点激烈碰撞,中国艺术经历了彻底的革新。过量摄取异国文化,彻底割裂与旧时代的纽带,部分中国艺术家沉浸于模仿西方艺术,反而被新的枷锁禁锢。周春芽也正是在这个时期完成了大学的进修,前往藏区写生,并偶然地于1986年远赴德国求学,远离中国当代艺术的核心区域,渐渐成为一位旁观者。
在德国留学期间,切身的接触让周春芽对西方艺术有着更全面的认识,并对西方艺术从古至今的发展脉络有更清晰的理解。二十世纪80年代,德国新表现主义盛行,艺术家们有意反抗70年代理性的概念艺术与极简派艺术。其代表人物:乔治·巴塞利兹(Georg Baselitz)与安塞尔姆·基弗(Anselm Kiefer)的绘画对周春芽的艺术创作产生深远的影响。新表现主义回归可触及的人与事物,充满想象力的构图与对实物的变形、厚重堆叠的色彩、狂放不羁的笔触,皆是艺术家的自我表述,将人类不受控制的原始冲动与情感通过颜料展现在画布上。这与周春芽的观点不谋而合,他正视人类隐晦的欲望,将其解读为真诚热烈的天性流露。1989年周春芽回到中国,潜心研究中国文人画,先后创作了“树”与“山石”系列作品,将中国画细腻、神秘的基调用西方的媒材表现出,并融入“新表现主义”的色彩与技巧,创造“新人文画”风格。
1997年,桃花作为“绿狗”系列作品的配角首次出现。也是在这一年,周春芽创作了一系列以各式花卉为主题的作品,本件拍品即为其中佳作。稀薄的淡褐色油料平涂背景,使画布犹如一张被时间催化的老宣纸。一支桃花枝独立悬浮其间,呼应中国画“留白”的艺术概念。有别于周春芽其他堆叠覆盖、质感厚重的作品,简洁的构图大大降低了作品的容错性,限制了改笔的可能,一笔一划都备受考验,以免破坏与四周空白的平衡。花枝的底部虚化,颜料从下至上逐渐堆叠,加深,最后以几笔嫣红结尾,简洁流畅。笔触之中不乏油画中的刮刀技巧,同时在叶片的勾勒上也可见中国画中的飞白笔法。作者以油代水,在花瓣顶部与两片黄叶的交叉处,稀释部分颜料,营造水墨晕染的气氛。一朵桃花毫厘不差地达到视觉平衡点,孤傲清高,颇有魏晋文人气息。桃花隐喻“情爱”,作品好似一首求爱诗,若即若离,忽隐忽现。交织的复杂情感使周春芽的桃花系列充满内在的矛盾,引人思考画外之意。