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【保利拍卖十五周年】 雍正御窑十三绝(下篇)— 龙飞九五 重开虞唐之天

发布时间:2020-09-20 08:23:14 新闻







儒家经典在宋以后被总结为“十三经”,如宋儒所云:“为往圣继绝学,为万世开太平“。故”十三“为精绝之数。而有清一代,雍正一朝亦是”十三年“,不长不短,首先,就御窑艺术而言,其”十三年之长“恰到好处,充分体现了雍正“内廷恭造之式”的艺匠追求,而其”十三年之短“又刚好使御窑艺术的发展免于乾隆晩期因袭繁缛之弊。而雍正主持内廷造办处、各江南织造、御窑厂的最高领导者怡亲王亦为雍正十三弟,称”十三爷“。”十三“于此,仿佛在冥冥中跟随着雍正皇帝的目光所及,守护着这位严谨而专注的天子惟日孜孜,无敢逸豫的政治生活。
故以“十三”之绝,向雍正帝致敬。


1

清雍正 青花淡描海浪九龙闹海纹大胆式瓶

“大清雍正年制”款  H39cm

备注:

1.周恩来(1898-1976)总理,1950-1960年代出访锡兰期间赠予藏家

2.锡兰(现斯里兰卡)第三任总督,奥利弗·厄内斯特·古纳蒂拉克爵士(Sir Oliver Ernest Goonetilleke 1892-1978)珍藏,及其家族递藏


青花九龙纹长颈胆瓶,瓶腹饱圆,器颈转折柔润修长,绘五爪飞龙气势万千,穿梭海浪为地,将雍正帝的思古之情与审美高度,纳于一身。游龙穿浪,跃于瓷上,源于十五世纪永乐、宣德青花瓷,雍正一朝始见复作。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰,象征帝王及皇权,此青花胆瓶钴蓝发色淡雅,纹饰强而有力,以仿永宣法画制,仿效早明青花瓷之浓淡有别效果,反映出当时雍正御窑瓷匠的高超技术。

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此龙纹长颈胆瓶,海浪清淡,龙纹浓丽,绘九龙游于海水之间,极为珍稀,除英国V&A博物馆藏外,市场流通中现仅之例。类同一件乾隆年制作例,尺寸较大,地绘密致莲纹,出自Christian Holmes夫人及Evelyn Annenberg-Hall旧藏,2006年3月29日售于纽约佳士得,编号169,后于2011年4月8日再次由香港苏富比售出,编号3106。亦可比较一件乾隆胆瓶,绘釉里红龙纹,青花花卉纹地,缀如意莲瓣纹,颈绘蕉叶纹,现藏北京故宫,录于《故宫博物院藏文物珍品全集.青花釉里红(下)》,香港,2000年,图版209,同录还有一件雍正瓷罐,绘四龙于花卉纹间,图版89。

清雍正 青花淡描海浪九龙纹胆式瓶
英国维多利亚及阿尔伯特博物馆藏品 馆藏编号:624-1907
Julia C. Gulland赠予

清雍正 青花穿花龙纹长颈胆瓶

香港苏富比 2015年4月7日,编号108 ,英国北约克郡旧藏 H 40cm

成交价:HKD 75,800,000


明宣德 青花海水龙纹高足碗

北京故宫博物院藏品



明宣德 青花暗花【海水游龙】图高足杯

香港苏富比,2012年4月4日,编号029 , 瑞士玫茵堂旧藏

成交价:HKD 112,660,000


清雍正 青花海浪龙纹瓶

北京故宫博物院藏品



奥利弗·欧内斯特·古奈蒂尔克爵士(1892年10月20日至1978年12月17日)的遗产,其曾被授予圣米迦勒及乔治大十字勋爵,皇家维多利亚司令勋章,大英帝国司令勋章,圣约翰爵级正义司令勋衔,是一位政治家,锡兰前总督。


奥利弗•欧内斯特•古奈蒂尔克爵士

(1892年10月20日至1978年12月17日)


据其家人讲述,此花瓶是中国前总理周恩来(1898-1976)在1950年代末至1960年代初访问斯里兰卡期间赠送的。此花瓶是其现任主人,奥利弗爵士的曾孙通过家族继承直接获得。奥利弗爵士是一位又影响力的政治家,在斯里兰卡脱离英国独立方面发挥了重要作用;他精心谋划了取得高度成功的“橡胶大米”协议,并随后成为了斯里兰卡第一位本土出生的总督(任期1954-62年),为斯里兰卡创造了美好的未来。周恩来总理于1957年首次访问斯里兰卡,在此次和后续访问期间,他与奥利弗爵士结下了深厚的友谊。以下为两人在1957年在科伦坡举行的独立日集会上的合照。


奥利弗爵士的传记于1969年出版,其中几段文字都提到了其与周恩来之间的关系,以下为一些有趣的引语。

本品之来源证明书


“他是一个慷慨而友善的主人,也是一个令人快乐的伙伴,但按照他的个人习惯,他节俭到了艰苦朴素的地步。”

“在她任职的八年中,“女王之家”鲜有未见尊贵的客人。除了许多私人朋友外,“女王之家”在不同时期正式接待了许多杰出人士。这其中包括潘迪特·尼赫鲁和他的女儿英迪拉·甘地,……苏加诺总统、铁托元帅、布鲁斯勋爵、尼泊尔国王马德拉……泰国总理尔布尔以及中华人民共和国的总理周恩来。”


周恩来总理与奥利弗爵士

在1957年在科伦坡举行的独立日集会上合照


奥利弗爵士对周恩来总理的观察在今天引起了人们的极大关注,后者是在爵士父亲去世的那一天到访,并下榻在其父的房间里。


“在这样的背景下,我与周恩来的关系从一开始就很亲切,他作为我的客人时,我抓住了一切可能的机会将他的注意力吸引到世界问题上……”


《‘O.E.G’ 奥利弗·欧内斯特·古奈蒂尔克爵士传》,查尔斯·杰弗里斯爵士着,出版社,伦敦,1969年。



两人显然非常钦佩彼此,相互建立牢固关系的愿望为“橡皮大木”协议铺平了道路,奥利弗爵士在这一过程中的作用使他与周恩来保持了良好的关系。


奥利弗爵士的曾孙讲述了一些对花瓶的家庭回忆:


“在所有家族传家宝中,这只花瓶起立在家庭住宅中,我记得父亲说这是一直古老的花瓶,时周恩来总理送给奥利弗爵士的礼物,以显示他们之间的关系。在周总理访问期间,我的父亲和祖母都与奥利弗爵士一起住在“女王之家”。


2

清雍正  青花缠枝莲釉里红灵芝石榴花纹观音尊

“大清雍正年制”款  H39cm

备注:

英国温彻斯特贵族私人收藏,购自1910年代


此瓶撇口,长颈,溜肩,圆腹渐收成圈足,器形高大挺拔,窈窕俊美,表现出雍正朝风韵。外壁自颈部向下饰蕉叶纹、缠枝青花卷草釉里红灵芝纹、青花如意云肩。腹部则绘缠枝番莲纹,以青花勾勒枝叶,釉里红绘制花朵,莲花硕大饱满,莲瓣层层打开,露出花心,柔美娇嫩,莲叶舒展,缠绕于花间,花与枝叶二色并用,相当益彰,底端为青花绘仰莲瓣纹一周,是为雍正官窑青花釉里红之佳作。


「青花釉里红」起源于元代,是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。从烧成技术方面来看,要得到好的釉里红和青花颜色,各自都需要在特定的烧成环境下进行。因钴料与铜红料在窑火内温度和气氛都不易把握,二者颜色皆能完美烧成者极为少见,一向被视为难以兼美的瓷器品种,成功率极低。清康熙年间烧制成功了失传已久的釉里红,其呈色较为稳定。到雍正期间,釉里红色调鲜红,显色稳定精美,而本拍品蓝红两色绚烂无匹,反映雍正时期制瓷技术炉火纯青的高超水平。

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类似的青花釉里红作品,博物馆馆藏之例可参考一件清雍正青花釉里红缠枝莲纹鹿头尊,其莲花纹与本瓶类似,见冯先铭、耿宝昌编《清盛世瓷选粹》,北京,1994年,图27。另一件清雍正青花缠枝莲纹鸠耳尊,售于香港苏富比,1991年10月29日,拍品133,着录于《苏富比二十年》,香港,编号176。

此瓶肩部所绘的釉里红缠枝灵芝纹,有三例可作参考,一为北京故宫清宫旧藏清雍正缠枝莲纹玉壶春瓶,着录于《故宫博物院藏文物珍品全集:青花釉里红(下)》,香港,2000年,页214,编号195;另见天津市艺术博物馆藏一件清雍正青花釉里红如意耳尊,着录于《天津市艺术博物馆藏瓷》,香港,1993年,编号146;第三例见上海博物馆,着录于汪庆正,《青花釉里红》,香港,1987年,图126。


清雍正 青花釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶
北京故宫博物院 清宫旧藏


市场上的的青花釉里红作品多为清乾隆时期,均以高价成交,近年例子可参考一件清乾隆青花釉里红缠枝莲纹鸠耳尊,出自香港邦瀚斯,2018年11月27日,编号71,成交HKD 2,350万;另有一件清乾隆青花釉里红缠枝莲纹梅瓶,售于保利厦门,2017年6月25日,编号925,成交RMB 1,610万;以及清乾隆青花釉里红折枝花果纹梅瓶,见佳士得香港,2011年11月30日,编号2941,成交HKD 4,658万。


清乾隆青花釉里红缠枝莲纹鸠耳尊

香港邦瀚斯,2018年11月27日,编号71

成交HKD 23,500,000



3



清雍正  青花“穿花游龙”翼龙纹大盘

“大清雍正年制”款  51x51x9cm

备注:

1.纽约佳士得,2007 年3 月22 日,编号336

2.北美十面灵璧山居,编号EK321

展览:

「龍翔九天——元明清龍紋御用瓷器展」,北京,保利藝術博物館,2020年08月22日-09月12日

出版:

保利藝術博物館《龍翔九天——元明清龍紋御用瓷器展》,北京,2020年,第117頁,編號40


此大盘折沿,弧壁,平底,圈足。盘内外均以青花为饰,内壁口沿绘海水波浪纹一周,壁身绘龙穿繁花,盘心圈内饰巨型双翅翼龙,尾作如意状,龙首正面凝视观者,张口露齿,展翼伸爪,腾空飞跃,威武凶猛。外壁壁身亦作穿花行龙两条,底青花双圈内书「大清雍正年制」六字双行楷书款。青花发色鲜艳,点染画法,以效明初青花钴蓝结晶黑点的特色。如斯御制硕器。

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雍正一朝,盘心作云龙纹者较为常见,中心之龙多数无翼。而今盘心有翼的飞龙少有罕见,其称「应龙」,应龙乃龙中寿命最长之龙。屈原《天问》中曾述应龙助大禹治水之功。又《述异记》云:「龙五百年为角龙,千年为应龙。」清康熙时期的《述异记》称:「虺五百年化为蛟,蛟千年化为龙,龙五百年为角龙,角龙千年方为应龙。」及此,应龙已具清晰明确的地位,作为龙之长者和长寿的象征,随之固定。


此盘绘穿花游龙,伴饰波涛,图案雄伟,气势恢弘,彷佛宣告海内之地,悉为世宗天下,帝德无远弗届。此盘尺寸硕大,绘饰宏壮,为清朝瓷匠精工巧艺之左证,炫耀盛世辉煌。雍正年间,世宗常遣送清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿,模古制、仿其饰,而穿花龙纹渊源可溯,源起于盘径较小的明初宣德青花盘,可参考台北故宫藏宣德盘,绘以三龙,皆采侧面行龙之态,傲翔牡丹之间,图载于《故宫藏瓷大系宣德之部(上)》,台北,2000年,图版2 ;此纹饰继而延续至明中期,见明正德朝一例,出自香港苏富比,2012年10月9日,编号19。雍正瓷匠,以宣朝为范,放大摹拟穿花龙纹盘,不失雄伟,却一改明初盘心行龙,以正面应龙代之,双目炯炯,更耀龙威。龙身矫健,腾飞花间,布局恰到好处,谐和协调。


清雍正青花「穿花游龙」图大盘

香港苏富比,2009年4月11日,

编号1607(玲珑八宝欧洲私人清宫御瓷收藏专场)


同类作品可参考拍卖例子,如伦敦苏富比1988年12月13日拍出之盘,编号250,翌年于香港佳士得1989年9月26日易手,编号651,后入玫茵堂珍藏,着录于《玫茵堂藏瓷》卷二,康蕊君着,页131,图761。香港苏富比另见两例,分别售于2000年5月2日,编号673及2009年4月8日,编号1607。伦敦苏富比又曾现三盘,分别为1984年12月11日,编号408、2000年6月7日,编号126,以及2011年5月11日,编号216,品相为碎裂,但仍以HKD 159万成交。乾隆年间,续兴相类大盘,诏令延烧。参考一乾隆年款大盘,两度售于纽约苏富比,1976年10月23日,编号325及2000年3月22日,编号133。香港苏富比1980年11月26日也拍出一例,编号311。乾隆穿花龙纹大盘,虽以雍正窑例为范,相较之下,所绘花儿繁多,叶片更见规整,浓密茂盛,与雍正盘例同中见异。



4

清雍正  青花釉里红加红彩云龙玉壶春

“大清雍正年制”款  H31.2cm

备注:

北京藏家旧藏


此玉壶春器撇口,细颈,溜肩,垂圆腹,圈足微微外侈。器身上下以青花共绘六层纹饰,颈部绘蕉叶纹、缠枝花卉纹、如意云头纹,腹部主体纹样为双龙穿花,近足处为莲瓣纹,足墙为折技花卉纹,瓶底书「大清雍正年制」双圈楷书款,作品图案线条清晰,发色纯正,烧造技术堪称炉火纯青。


其中最为精彩的工艺乃是腹部的龙纹,龙体先在胎坯上以釉里红绘制,与旁边的青花缠枝花卉纹一同罩上釉明釉烧成,再于釉上画洋红,精确地覆盖原先釉里红的笔触,除了更能体现龙体的细节,也为龙纹制造视觉上的深浅度,俨如带有阴影效果,令双龙有着超凡的立体感。龙身卷曲行走在花丛中,张牙舞爪,龙首昂起,气势凌厉恢宏,口、眼、角、毛发、长须皆画得逼真生动,利齿外露,身藏于花丛中,而缠枝花卉随舞龙弯转起伏。整蒂布局繁密而不乱,诸龙神态描画精准,逼真传神,青花妍美雅丽,釉里红和洋红鲜艳夺目,于莹润洁白的釉面映衬之下,亮丽非凡。


青花及釉里红是釉下彩瓷的工艺,是以青花钴料和铜红料在素胎瓷器上描绘纹饰,然后上一层透明釉,入窑经高温一次烧成,特点是彩在釉下,永不褪色,始烧于元代,至清三代时期最为成熟,景德镇御窑厂工匠已熟练掌握了这种烧成难度高的技法。


单用青花釉里红技法的釉下彩瓷,市场上较为多见,其中龙纹玉壶春之例,可参考香港苏富比,1995年10月31日,编号476;后再出售于北京翰海,2001年12月10日,编号1762,成交RMB 880万。另可参考「清雍正 青花釉里红三果玉壶春」一例,见北京翰海,2014年5月11日,编号3765,成交RMB 1,127万。另外北京故宫清宫旧藏一件清雍正缠枝莲纹玉壶春瓶,着录于《故宫博物院藏文物珍品全集:青花釉里红(下)》,香港,2000年,页214,编号195。而今瓶子乃在釉上再加洋红,低温入炉烧第二次,制作更加繁复,珍贵难得,可想而知收藏价值更高。


清雍正 青花釉里红穿花龙玉壶春

北京翰海,2001年12月10日,

编号1762 成交价:RMB 8,800,000


另外传世也有釉下青花、釉里红与釉上胭脂紫彩相结合的例子,参考一件清乾隆青花釉里红加胭脂紫彩缠枝西番莲纹赏瓶,着录于《盛清的世界—康雍干宫廷艺术大展》,龙美术馆,页279;而博物馆馆藏例可参考《西藏博物馆藏明清瓷器精品》,中国大百科出版社,页120。另有一青花瓷带有同样纹饰及器形,为张宗宪旧藏,售于佳士得香港,2000年10月31日,编号829。



清雍正 胭脂红料彩龙纹玉壶春瓶
英国埃斯肯纳齐旧藏






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