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1204 吴冠中 1994年作 围城

围城
拍品信息
LOT号 1204 作品名称 吴冠中 1994年作 围城
作者 吴冠中 尺寸 46×46cm 创作年代 1994年作
估价 3,000,000-5,000,000 成交价 RMB 11,500,000
出版
《吴冠中画选60’s-90’s》 P111 中国三峡出版社 1996年版
《生命的风景:吴冠中艺术专集》 P80 三联出版社 2003年版
《吴冠中作品收藏集 I》 P209 人民美术出版社 2003年版
《吴冠中全集 4》P110 湖南美术出版社 2007年版
《吴冠中:我负丹青》 P151 上海书店出版社 2009年版
签名:荼 94

本件拍卖标的处于保税状态下,详情请见本图录《保税拍品竞买须知》

吴冠中以《绘画的形式美》、《关于抽象美》与《内容决定形式?》阐述了形式美的独立性,认为“但仍须有一线联系作品与生活的源头,风筝不断线,不断线才能把握观众与作品的交流”,因此在1990年代以前,他虽持续进行形象探索与撷取形式元素,却均以具象描绘来加强与客观现实的对照和联系。历经了1970-1980年间油彩和水墨两种媒材间不同面向的交互发展,到了1990年代,作品更加注重抽象语言的表现性和张力。
现代城市及其生活向来是吴冠中绘画中的重要主题,在1981年的《交河故城》中,他用缺少空间透视的画面,层层叠加的结构和丰富的灰色调描绘出交河故城的断垣残壁;在1996年的《老重庆》中,又用一种“密不透风”的方式表现出重庆山城的奇特面貌,那些鳞次栉比、依山而建的房屋令画面充满了强烈而紧张的节奏感。而在其创作于1994年的《围城》中,吴冠中则对这一城市主题进行了高度的抽象化处理,《交河故城》中的高远感和《老重庆》中的空间深度在这里均未见到,画家转而以纯粹的块面构成的方式回归抽象艺术的本源。画面构图饱满,在紧张的灰色调中是关于城市的粗略影像——高楼大厦被简化、概括为简单的不规则几何形,并以稠密厚重的颜料画出。块面之间彼此叠加、穿插,乱中有序,营造出一个高密度的视觉的空间。在大量的灰色层次中,画家巧妙地运用鲜艳的色点点缀期间,再加上精心设计的留白,顿时为画面构图增添了灵动、跳跃的气息,整个画面也随之“活”了起来。
在《围城》中,吴冠中用一种最简单的方式探索了形体、色彩与空间的关系,他的几何块面就像蒙德里安的《百老汇歌剧》一样具有独立的美感,但却并未像后者一样彻底抛弃具体的物象。作为画家创作线索中的特殊作品,《围城》记录了吴冠中艺术风格和创作心境在特定阶段的变化,同时也是中国城市发展的一个缩影。

关于形式美(节选 )
文/吴冠中
苏州狮子林中有一块石头,似狮非狮,本来很有情趣,可任人联想玩赏,偏有人在上补了一条尾巴,他以为群众同他一样不知欣赏抽象美。抽象美在我国传统艺术中,在建筑、雕刻、绘画及工艺等各个造型艺术领域起着普遍的、巨大的和深远的作用。我们要继承和发扬抽象美,抽象美应是造型艺术中科学研究的对象。因为掌握了美的形式抽象规律,对各类造型艺术,无论是写实的或浪漫手法的,无论采用工笔或写意,都会起重大作用。宋徽宗画的祥龙石以及一些羽毛的纹样,是把握了某些抽象美的特色的。陈老莲水浒叶子的衣纹组织中更具有独特的抽象美感,那也正是西方抽象派画家保罗·克来所探寻的海外迷宫!科学工作者在实验工作中可能不被理解,但制出盘尼西林来便大大增强了医疗效果,引起人们重视。
我们研究抽象美,当然同时应硏究西方抽象派,它有糟粕,但并不全是糟粕。从塞尚对形体作出几何形式的分析后,立体派从此发展了造型艺术的结构新天地,逐步脱离物象外貌,转向反映其内在的构成因素,这便开了西方抽象派的先河。尽管西方抽象派派系繁多,无论想表现空间构成或时间速度,不管是半抽象、全抽象或自称是纯理的、绝对的抽象……它们都还是来自客观物象和客观生活的,不过这客观有隐有现,有近有远。即使是非常非常之遥远,也还是脱离不了作者的生活经历和生活感受的,正如谁也不可能提着自己的头发脱离地面而去!我并不喜欢追随西方现代艺术诸流派,洋之须眉不能长我之面目。但借鉴是必须的,如果逐步打破东西方的隔阂,了解人家不同的生活环境和生活趣味,则抽象派在一定社会条件中的诞生也是必然的,没有什么可怕的。就说抽象派的祖师爷康定斯基,他又是怎样的异类呢?我以前看北方昆曲剧团演出,在白云生演穷生时穿着的好看的百衲衣中,似乎感到了康定斯基的艺术感受!