北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	2647	作品名称	徐悲鸿 1937年作古柏双骏镜心
作者	徐悲鸿	尺寸	128.5×76.3cm	创作年代	1937年作
估价	8,000,000-12,000,000	成交价	RMB 14,950,000
材质	设色纸本	形制	镜心
【已知著录】 1.《中国艺术史》，第42页，内蒙古人民出版社，2006年。 2.《百年教育百年悲鸿—徐悲鸿作品珍藏大展作品集》，保利艺术博物馆，2018年。【题识】 1.廿六年夏写两古树于南京，九月画双马于桂林即携赴渝足成。时倭倾师攻徐州，我心忧伤，惄焉如捣。悲鸿。 2.振永先生惠教，辛已初春悲鸿敬赠。【印文】悲鸿、隐者、真宰上诉【展览】 1.「百年教育百年悲鸿—徐悲鸿作品珍藏展」，香港保利艺术中心，2018年3月27日至4月2日。 2.「百年教育百年悲鸿—徐悲鸿作品珍藏展」，保利艺术博物馆，2018年4月25日至5月10日。 3.「百年教育百年悲鸿—徐悲鸿作品珍藏展」，上海宝龙美术馆，2018年5月15日至5月31日。【说明】 1.1941年徐悲鸿将此画赠予陈振永，以表示对陈先生爱国活动之敬意。陈振永（1873-1947），早于十四岁之年便远赴马来西亚。日本侵华期间，陈振永变卖家财，筹得五万美元购置一军用航机送赠中国。陈先生对教育亦贡献甚大，为1906年成立之尊孔学校创办人之一。 2.香港佳士得2005年春拍LOT646。《古柏双骏》款识简单记录了他的创作背景「廿六年夏写两古树于南京，九月画以双马于桂林即携赴渝足成，时倭倾师攻徐州，我心忧伤，惄焉如捣，悲鸿。」前线势危，内堂烦乱自1930年徐悲鸿与蒋碧薇、孙多慈的感情纷争，蔓延十年，却一直又未解决，可谓苦闷。1936年，徐悲鸿通过关系举荐孙多慈出国留学，却遭蒋碧微从中做梗，致使夫妻彻底失和，孙多慈悄然离开南京，徐悲鸿亦离开南京前往广西投奔桂系军阀。1937年春，徐悲鸿怀着与蒋碧薇和好的宗旨，由桂林返回南京，而此时的蒋碧薇已无法接受徐悲鸿的回归冷淡相待，感情的纠葛，让徐悲鸿内心烦乱。 1937年7月，日本发动卢沟桥事变后，日军先后在华北、华中和华南发动全面进攻。此幅《古柏双骏》正开始创作于彼时，战事逼迫、家庭烦忧加上当局的压力，徐悲鸿内心定是无比苦闷的，画出的两颗高大的古柏，是徐悲鸿对于国对于家于自己，能得到庇佑和安宁的美好期望。滇南象郡，宁静安和徐悲鸿在桂林是受到李宗仁、白崇禧极高礼遇的。桂林之地的短暂停留给徐悲鸿多年颠沛流离的生活带来一丝宁静安和。回桂宁数日之后，徐悲鸿先生便在逃离南京前的擎天双柏之下又补绘了两匹马，只是相比平日所见的徐悲鸿先生腾空嘶鸣的奔马形象，这两匹俯首吃草的骏马却显得格外的宁静安和。画者从心，既抒写滇南象郡的安和又寄予了徐悲鸿与妻子双宿双栖的期望。同年9月，10月，徐悲鸿应迁到重庆的中央大学的邀请，到重庆任教。《古柏双骏》也被带在身旁，这张辗转西南多年的作品在战火下的陪都补景色完成。国家的磨难与个人的艰辛都在这张「有故事」的画中得到了充分的写照。只是画作虽成，烦忧未断，如画中款识：「足成，时倭倾师攻徐州，惄焉如捣，我心忧伤。」爱国情深的徐悲鸿感慨时局艰难，逐步开始了长达数年的「画展赈国」的展览计划。南洋之行，义存天地关于南行，徐悲鸿以流亡自解，一方面是为了筹办画展募集钱款来救助抗战难民和烈士遗孤，另一方面可能也是想要远离婚姻感情困局。旧爱难缠，新欢却步，满城风雨，不如远走他乡。回顾彼时，国内战事严峻，内忧外患，徐悲鸿与南洋诸贤无不为祖国焦心担忧，郁郁难欢，徐悲鸿在南洋为抗日筹款振臂高呼，大型义卖空前盛举在南洋成为传奇佳话。年徐悲鸿再题「振永先生惠教」将多年带在身边的《古柏双骏》相赠予马来西亚爱国富商陈振永。佳画相赠，皇宫旧时主人徐悲鸿与南洋各地政商、艺文各界名流交往颇多，结下深厚的私人情谊与广泛的社会交往，马来西亚爱国富商陈振永正是其中一位。陈振永（1873-1947），南洋爱国华侨；早于十四岁之年便远赴马来西亚，经过多年经营，渐成南洋巨富。陈氏为马来西亚广益银行创办人之一、亦为1906年成立之尊孔学校创办人之一；现马来西亚皇宫为其旧产。日本侵华期间，陈振永变卖家财，筹得五万美元购置一军用航机送赠中国，获颁蒋介石纪念章，并获徐悲鸿写赠此幅《古柏双骏》。（关于陈振永的生平及事迹，其女儿于1997年马来西亚出版了《陈振永传记》，吉隆坡暨雪兰莪中华大会堂执行长陈亚才编著了《从苦力到百万富翁：陈振永1873-1947》。）当日本入侵东南亚，陈氏担尤日本报复，举家迁往澳洲避难。战后回马来西亚，沧海巨变，此幅《古柏双骏》得以保存完整，实为幸事，2005年此作品为陈氏后人直接提供给香港佳士得释出。马来西亚国家皇宫最初原是华人富商陈振永于1928年修建的私人豪宅，二战期间，陈振永一家被迫离开故居，豪宅一度被改为日本军官举行宴会的会所。在日本投降后，雪兰莪州政府欲买下这栋建筑物作为雪兰莪苏丹的官邸。陈振永以1马币的象征性价格卖给州政府，条件只有一个：允许自己百年之后的骨灰长埋于此。 1957年，这里又转卖给联邦政府作为最高元首的皇宫。马来西亚国家皇宫是现任国王的办公与休息的住所，每隔5年，这里就会更换一次主人。《古柏双骏》承载着那个时代的脉搏与民生疾苦，记录着先贤远走与沧海沈浮，本季重登拍场，彷若鸿雁南归…… 本幅构图上马已经不是画面的主体，高大的两棵古柏更加引人注目。古柏占据画面正中，树干虬曲粗壮，彷佛已经有几百年的年轮，枝叶纷披，向往伸展；柏树在中国分布极为广泛，北到内蒙古、吉林，南到广东、广西，都有柏树的身影。柏树为常绿乔木，一年四季都绿油油的，尤其在冬天，成为斗寒傲雪、不畏风霜、坚毅挺拔的代表，被称为百木之长。孔子说：「岁寒，然后知松柏之后凋也。」使得柏树又被赋予了正气、高尚、长寿、不朽的人文意义。这两棵参天古柏，以花青和墨色写之。树干与树枝以传统的皴擦点染之法而出，表现出粗糙的纹理。虽以传统笔墨，却以光影法造型，树干右侧受光面以淡墨勾画，左侧背光面则施以重墨，仅以笔线勾出，但体积感十分突出。茂密的枝叶，先敷花青再敷墨色，再以赭石点缀其间，笔笔交融，写出古柏茂盛的枝叶。墨色在花青的底色形成淡而润、充满水分的温润效果，形成一种明艳如有光照的感觉。古柏下两匹马，俯首觅食，神采飘逸，安逸恬静，有出世之慨。一如徐仲年所言，徐悲鸿此类立马最能免俗，也最能代表悲鸿的灵魂。徐悲鸿的借马寄情与抒怀，这两马以线条勾勒，却不失全部勾实轮廓，仅在马背、马肚、马腿、马脖处粗笔重点勾勒，亦注重体积面块造型；马鬃和马尾处则用书法飞白，倍增飘逸飞动之灵性；摇曳的浅草才没马蹄，又使画面增加了妙趣。在马的轮廓、口鼻、关节等关系到结构的部位，都一丝不苟，把得很紧，使用笔与造型重合为一，虽然也用湿笔，但并不影响结构与形质的准确塑造。一方面是高度形似的，一方面是笔墨酣畅奔放、充满气势和力量的，创造了能够用笔墨精炼而熟练地塑造形象、表达情感的画马的勾泼程序。