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6354 明末清初 黄花梨髙束腰霸王楼翘头书桌

黄花梨髙束腰霸王楼翘头书桌
拍品信息
LOT号 6354 作品名称 明末清初 黄花梨髙束腰霸王楼翘头书桌
作者 -- 尺寸 长155cm;宽54cm;高84cm 创作年代 明末清初
估价 2,600,000-3,600,000 成交价 RMB --


【备注】
海外私人藏家旧藏

翘头桌尺寸较长而阔,可充书桌之用,黄花梨制成,尚有部分红褐色老皮壳,木纹细腻而屈曲若涟漪,隐隐可见,细腻温润。
桌面攒框装板,冰盘沿造型微妙,只下部微凹进形成波折,下收进后设压边线。大边两端,连以和抹头一木连做的翘头,翘头侧面又作一道波折,与冰盘沿的波折形成一气,宛如瓦楞,颇觉硬朗,有力度感。高束腰,即束腰高度大于桌面边框厚度。腿足上段在束腰处露明做,并与束腰平齐。大体来说,露明做的年代要比束腰包住腿足上段者早一些,当然,也会是因为不同流派做法导致。牙板微鼓肩,内缘起柔婉的碗口线,与腿足自然衔接。所谓碗口线,就是外侧立起,里侧平地隐起的一种线脚,对工匠的要求甚高。矩形腿足,末端内翻马蹄,马蹄兜转有力。由于尺寸较大,故而在腿足内侧,另设霸王枨,抵在桌面下穿带上,以求结构之稳固。

黄花梨髙束腰霸王楼翘头书桌赏读
张辉
明式家具专家
桌喷面宽大如冠,两端有翘头,并与抹头一木连做,行业内称为翘抹连做。髙束腰,碗口线牙板,霸王枨,直腿,内翻马蹄足,桌下杉木穿带。可分而论之:
一 翘头
翘头何用?有人认为,古人展示绘画手卷时,用它阻止手卷在桌子两端滑落的。这个说法一直传播,髙大上,但是,它多方面不通。
翘头桌有小型的,但更多是大桌(最长者三米有余),还有翘头闷户橱,它们形体笨重,其上日常多摆放固定器物,自然不适宜展示书画。闷户橱又是功能明确的嫁底和梳妆用具。更为关键的是,古人展示手卷时是分段观赏,一手展开,同时另一手卷起,不是全面铺开,也不必以翘头防止手卷的滑落。
中国古代建筑为大屋顶式,上翘的飞檐称为飞檐翘角,它们使原本视觉上屋顶的沈重感得以改观。“这种屋顶全部的曲线及轮廓,上部巍然髙耸,檐部如翼轻展,使本来极无趣、极笨拙的实际部分,成为整个建筑物美的冠冕,是别系建筑所没有的特征。”(梁思成:《清代营造则例》,林徽因“绪论”,1934年)
文学作品中,春秋时期《诗经》中,有“如鸟斯革,如翚斯飞”之句,宋代欧阳修《醉翁亭记》出“峰回路转,有亭翼然,临于泉上者醉翁亭也”。这些都是对建筑上反宇挑檐的表述。
明清时期桌、橱装有翘头,从设计和审美传统看,它将中国古建筑反宇挑檐“翼然而飞”的风范移用于桌、橱上,其功能是把人的视觉导引向上,从而打破横宽桌身、橱身的沈闷感、沈重感,让凝固之器变得耸然欲动。建筑、文学、家具上,一脉相承的空间意识,三者一言以蔽之:唯美而非实用。
由于翘头为考究作法,所以,个别小巧简洁的案、桌、榻也拿来一用,无不平增风采,匠心之卓然也。凡此各类,在当下为有识者推崇,身价自然不凡。古人与今人,心有灵犀。
二 髙束腰碗口线
这里所说的“髙束腰”,专指一种“真两上”的束腰形式,一般与碗口线、“平直、凹线、凸线”(简称为“平凹凸”)面沿形态相配,三者组合是一种程式化形制,成为明式家具制作固定语法之一。髙束腰本身也是由矮向髙发展的,只是现在多见束腰髙于面沿之作。
碗口线特征是像瓷碗口沿,线脚由边缘向里侧起地平缓而上,不似灯草线起底处为一条硬阴线。碗口线与牙板最髙处髙度是基本一致的。它精致、优美、轻灵,制作难度大。
髙束腰、碗口线和“平凹凸”边抹面沿组合,多见于桌上,偶见于几、凳、椅、床、榻上。历年来发现于苏作各地,可以认定为苏作产物。
在“髙束腰”形态下的桌、床等作品上,牙板多饰碗口线,但个例也有灯草线或打洼皮条线作品。
由于“髙束腰、碗口线”桌几桌面外喷,牙板膨出,腿足榫头必须靠里,这就要求边抹和腿足用料较大。它是一种比较奢侈的器型。
一般而言,这种束腰形式仍然是矮者年份较早,髙者年份较晚。
三 霸王枨
霸王枨,一说此枨支撑力大若霸王,故得名,可见其力学功能。它和罗锅枨一样,广泛使用于各种类别的桌子上,承担力学功能。但霸王枨形态之超越,不可以道里计。
此枨之上端与桌面下的穿带等构件相连,并用销钉固定。枨下端以勾挂垫榫(也有无垫榫的)与腿足结合。
霸王枨三弯形弧形构件是产生动感至为关键的审美设计,其各自大小、髙低、弧度的处理,都体现了不同匠师的审美力和制作力。一条弧线之下,是能工巧匠 还是凡夫俗子 髙低立判。
在明式家具早期,霸王枨的使用要远远多于罗锅枨。霸王枨的出现,打破了宋以来的直枨支撑的形式,让牙板下的空间、视野更空阔。
四条霸王枨弯曲线条隐于桌下,刚好打破桌子正方形的框架视觉,形成方与圆形式的对比。
霸王枨本是三角形稳定结构原理的运用,如果是纯粹的功能主义者来设计,只是一条直枨撑住便可完完全全完成了力学作用。但在明式家具霸王枨的处理上 ,使用S形曲线,让人竟然忘掉了它是三角形原理的应用。谁能说这是无意之举呢!
尽管一部分明式家具与现代主义设计的器物形式感相近,但明式家具中太多的婀娜曲线则与现代主义旨趣大相径庭了,看看明式家具所有的三弯形(S形)构件,便可见两者的不同取向。
现代主义为节省成本,反对一切装饰,崇尚直线,反对曲线等,无疑一定程度上将审美的多样性摒弃了, 从而落下缺乏情调、乏味等诟病。而明式家具则往往相反,以霸王枨为例,其构件正视为曲线,横截面形态也讲求多样性,有方形、菱形、圆形之区别。甚至其上还有雕刻装饰,
四 桌底杉木穿带
此桌内底有杉木穿带四条。按照惯例,原应有披麻挂灰工艺,在几在柜,杉木穿带上必罩灰麻漆。而髙束腰碗口线桌下也必有麻灰,几无例外。那么此桌下原应有麻灰。只可惜,后世人爱干净,将其清理,成为今日之清水状。好在桌面开门老,中有小洞旧修,亦为老工手所为。
五 结语
髙束腰碗口线桌存世无多而可贵,有翘头者凤毛麟角如珍奇。资深行家言,翘头髙束腰碗口线条桌屈指可数,大致在一掌之内,不过五例。洵为翘楚,难得一见。